控球后卫运笔时,也便是说用毛笔写字的运笔方法就是笔法

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摘要:什么正锋、侧锋、偏锋?关于笔锋的话题,应首先从毛笔的构造说起.毛笔笔尖中心一簇长而尖的部分叫笔锋。好的笔锋锋端半透明的部分叫锋颖。包裹着笔锋的部分称为副毫.笔锋是毛

什么正锋、侧锋、偏锋? 关于笔锋的话题,应首先从毛笔的构造说起.毛笔笔尖中心一簇长而尖的部分叫笔锋。好的笔锋锋端半透明的部分叫锋颖。包裹着笔锋的部分称为副毫.笔锋是毛笔和纸接触的主要部分,毛笔中的墨水也是由副毫渗入笔锋,顺着笔锋注人锋颖的。因此,写字时笔锋与纸接触的位置和状态不同。书写效果也不尽相同或完全不同,由此就形成了中锋、侧锋与偏锋等一系列用笔的方法和理论。 “书法在用笔,用笔贵用锋”,用锋是用笔的核心部分,也是笔法的核心部分。学习书法,首先应了解手中这支笔的性能及使用效果,以便按照事物本来具有的规律性,最大限度地发挥工具的性能。用锋的方法,“是人们在长期的实践中发现的。由于人的手腕生理能够合理的动作和所用工具能够相适应的发挥作用,两种条件相结合,才自然地形成,而在字体上生动地表现出来。但是,它不知道经过了几多岁月,费去了几何人仔细传习的精力,才被总结出来。因之,它就成为书家所公认的规律,即所谓笔法。这样的规律,只有遵循着它去做,书学才有成就和发展的可能”(沈尹默《书法论丛》)。下面,我们依次说说几种用锋的方法。 中锋用笔法历来被书法家奉为用笔的根本大法,或者说用笔以“中锋为纲”.所谓中锋,包括正锋和侧锋。正锋 正锋用笔又称为篆法用笔或称圆笔。起笔落笔将笔锋放到点画中央深藏深回.行笔时,笔锋(或笔心)亦控制在点画中央。笔在微微提起时,笔锋处于收束状态,锋尖居点画之中。笔锋在按下去时,笔毫平铺纸上,万毫齐力,笔心(此时笔锋已经铺开,笔锋的中心部分为笔心)在点画中运行。 正锋用笔,笔锋(笔心)处下墨多,副毫处下墨少。由于墨色深浅明暗的作用,点画中央色深而结实,两侧色浅而发毛。笔毫用力处,丝丝墨迹可数.在中国画的技法中,把这种正锋笔法称为“骨法用笔”。相传南唐有一个叫徐铱的,把他写有篆字的纸拿起来隔着光线看去,每一笔画的中心都有一缕浓墨正当其中,就连转弯处也不例外,这是比较典型的正锋用笔。 正锋用笔是用锋的基础,没有这个基础不行,有了这个基础光停留在正锋上,表现力是远远不够的。这正如军事训练一样,没有操场上的立正、稍息的队列训练不行,但打起仗来,战场上的摸爬滚打还要根据情况灵活地组合发挥。侧锋 侧锋是起笔时,笔锋处于偏侧状态,通过行笔逐渐调整笔锋,至收笔时笔锋基本回到正锋状态的用锋方法。 侧锋用笔又称隶法用笔或称方笔。落笔时,笔锋所指的方向与行笔的方向大体呈90度夹角。也就是平时说的横画竖下笔,竖画横下笔。一旦行笔,笔锋通过挫妞动作,迅速向行笔的方向做大幅度的调整,笔锋与行笔方向的夹角逐渐减小,收笔时笔锋基本上与点画的走向趋于一致或重合。侧锋用笔时因笔锋在点画中始终进行调整,不断地变化着角度,线条俏丽妍美、婀娜多姿。 那么侧锋为什么属于中锋范畴呢?理由有三条。 一是在落笔的初始阶段虽然带有偏锋的成份,一旦行笔,笔锋经大幅度地调整后,已逐渐接近正锋位置。也可以说侧锋用笔行笔的大部分过程都是在正锋附近(笔锋与书写线条的夹角基本上在30度左右)完成的。举个照相的例子,照相技师在给人拍摄正面的标准像时,并不是让被照者的胸脯和鼻子尖正对着镜头,而是让人的身体和面部稍稍偏侧一个角度,两个耳朵都露着,但露的不一样多。这样的照片既符合正面像的要求,又体态美观。这个正面像侧照的道理与笔锋侧用有异曲同工之妙。 二是侧铮可以产生类似于正锋的效果。古有“侧以取妍”的说法,侧锋除了具有正锋的浑厚、圆满的效果外,且线条活拨、挺拔、方劲。立体感和表现力都较正锋有过之而无不及。蒋骥在《续书法论》中对米莆的侧锋用笔有这样的说法“尝观米老书,落笔飞动,运笔常如跳丸舞器,故灵妙不测,娇变异常,绝不规矩正格,然至末笔必收到中锋。”这是对米莆侧锋用笔的形象描述。 三是“二王”笔法皆带侧锋。清代朱和羹在《临池心解》中说“正锋取劲,侧锋取妍,王羲之书兰亭取妍处,时带侧锋。”清代倪苏门对二王的法帖做了一番研究后,得出的结论更直接,他在《书法论》中就有这样的论述“羲、献作字,皆非中锋,古人从未窥破,从未说破……然书家溺笔极活极圆,四面八方,笔意俱到,岂拘拘中锋为一定成法乎?”这些议论,打消了人们使用侧锋的顾虑。近代邓散木先生侧锋运用得很好。其书俏丽多姿。 书法培训 什么正锋、侧锋、偏锋?(一) 侧锋在书法中的应用是极其广泛的,几乎无处不有。尤其是在隶、行、草书大量使用。不少人写篆书也用侧锋法,效果也不错。凡方笔点画.必是侧锋所为,方笔的钩、折、捺、挑等折角处的棱角,不用侧锋是写不出来的。如在永字八法中.“点”称为“侧”,这个侧即是侧锋取势之意。写点时,侧锋落笔后立即取逆势用侧锋向点背方向r;挫,然后再向点的下方顿笔,最后立笔由点腹收锋。一个小小的点,笔锋活动范围不大,侧锋运用得相当剧烈。

一是说说笔法。这里说书法笔法问题,正如任何事情都有法,如打球、音乐、舞蹈、戏剧,都有各自的法,书法也不例外。因为书法所要使用的工具是毛笔,毛笔有毛笔的特性。大家现在平时都是用钢笔、签字笔、圆珠笔或铅笔等等,笔尖都硬,写出笔画线条粗细变化不大,也没有谁要求你写出笔画粗细变化,除非你学过书法,也谈不上用笔不用笔问题了。而毛笔呢?毛笔笔毫软,富有弹性,按重一点,笔画就粗,否则就细,中国书法正是充分发挥毛笔这一特性,方能表现出来线条粗细轻重缓急和无穷形态的之美。正如前人说书法以用笔为上。也就是说用毛笔写字的运笔方法即是笔法。笔法的好坏决定一幅书法的艺术生命力。

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一、中锋运笔

使用侧锋,关键是在行笔的初始阶段,就能够将笔锋进行大幅度地调整到接近正锋的位置。倪苏门在《书法论》中说.“发笔处便要提得起,不使自堰,乃是千古不传语”。提得起,说的就是侧锋下笔后,迅速靠妞挫动作来调整锋抄,完成由偏锋向侧锋过渡的大部分动作。掌握了侧锋的用法,方笔的点画也就写好了。仅举正书竖钩侧锋写法为例,竖画横下笔后,迅速调整笔锋,斜铺毫向下运行,行至欲钩处把笔蹲一蹲,使笔毫斜铺得更侧一些,然后将笔毛向上顶立,顺势超出。(图35)这几个动作是连贯的,这样写出的钩必然尖锐饱满、结实。偏锋 偏锋落笔与侧锋相同,行笔时不调整笔锋,笔锋始终在笔画的一侧,笔腹始终在另一侧,形同横扫。偏锋发挥不出笔毛的弹性作用,所以笔毛始终立不起来,形成的点画就糊涂、轻浮、浅薄,是初学书法之大忌,偏锋既然是一种用锋的方法,它也必然有它独到的艺术效果,尤其是在行草书作品中,在某种特定的条件下,偶尔为之,也可起到调节气氛、增加点画表现力的作用。我们从古帖中可以看到,许多大书法家的作品并不排除偏锋,所以将偏锋视为毒蛇猛兽,采取不能容忍的态度是不全面的。尤其是接近侧锋的偏锋,有萧疏、辛辣的效果。侧锋虽然与偏锋本质不同,但侧锋本身的用笔偏侧程度是有很大幅度的。侧锋,有的则接近正锋,有的则接近偏锋。接近正锋者浑厚端庄,接近偏锋者险峻俏丽。有些大胆人用笔,敢在侧锋与偏锋的临界点上挺而走险。清代扬州八怪之一的金农(冬心)便是其中的一位代表。金农的隶书(图36)猛然看去,好像偏锋所为,仔细观之点画饱满、苍辣,收笔处笔锋均回到中锋位置。他对侧锋的偏侧角度把握得十分巧妙。好似杂技中的高空走钢丝一样,既惊险又不失重心。威尼斯人官网登录 4 在书法创作中,如何能够以中锋为纲又能兼顾其它锋种呢?汉代蔡A在其所著的《书势》中讲得比较客观,他说:“令笔心常在点画中行。”也就是说笔锋常处在正锋位置。这个“常”字用得非常恰当,既不是笔锋一直在点画的正锋位置,也不是一直不在正锋位置,而是经常在,又经常不在。有出有进,常进常出。 毛笔的圆柱形构造,就规定了它可以产生多种用锋方法。无论是正、侧、偏锋还是其它的什么用锋方法,都有各自的表现力,那一种也不能偏废.那一种用锋方法也不能代替其它的用锋方法,更不能将其中的几种用锋方法与另外的用锋方法对立起来。因此.在用锋上必须解放思想,只要是用笔锋写字,怎么样都行,没有什么可以不可以的,关键是要有控制、协调、收放、转换的本领。历史上宋朝的米莆,用笔的思想就比较解放,本领极其高超,他说,“善书者只有一笔,我独有四面”。正如清代周星莲《临池管见》中所说,“能将此笔正用、侧用、顺用、重用、轻用、虚用、实用、擒得定、纵得出、遒得紧、拓得开,浑身都是解数,全杖笔尖毫末锋芒指使,乃为合拍。”

二是笔法都有哪些?书法须笔笔断而后起,一笔有一笔之法,而一笔之法又妙在起止。起止得宜,则笔画无不美。到底笔法有哪些内容呢?具体举例如下:

中锋运笔是指笔锋在点画的中间运行,称为中锋运笔,亦即接触纸面的笔毛的运动方向与笔的运行方向相一致。中锋运笔时,由于蓄于笔毛间的墨汁能随着笔的运行而顺利地注入纸内,因此能写出圆润浑厚,丰满充实的笔画线条。

1.起笔、行笔和收笔。起笔就是笔落纸即写第一笔画的开始。行笔就是笔毫铺开,用中锋上下或左右运动,也是笔画的起止中间部分。收笔是指承接行笔趋势,调整笔锋,回锋收笔,也是一笔画结束。

蔡邕《九势》中云:“圆笔属纸,令笔心常在点画中行。”说的九势中锋运笔。毛笔笔锋呈圆锥状,接触纸面时,其中部最厚,贮墨多,所书线条能给人一种立体感。但是毛笔在运行过程中也会出现于排笔刷子一样的“扁笔”现象,这时虽然仍属“中锋”范围,但所书线条薄怯枯扁,缺乏“圆笔属纸”的那种圆润感。

威尼斯人官网登录,2.逆锋、顺锋和调锋。逆锋也是常说取逆势,按笔画前进方向的一个反方向的落笔动作。正如常说欲左先右、欲上先下。顺锋就是运笔和进行方向相一致,顺着下行,与逆锋相反。调锋就是书写逆锋之后,转换笔锋时出现的一种用笔方法,一般用于横竖撇捺等笔画的起笔处或折画的转折处。

因此,用笔的技巧就在于调节笔锋,使其恢复、保持圆锥体状态。一旦笔毫已开又到无法调节时,就需要用“舔笔”的办法使其变圆。由于中锋运笔能写出浑圆有力的线条,使其产生三维空间的视觉效果,因此它是一种主要的用笔方法。

3.中锋、偏锋和侧锋。中锋就是正锋,运笔的主要方法。偏锋就是运笔时笔杆倾斜,笔毫端不在点画中央而偏向一侧,使笔毫、笔腰、笔根一起着纸。侧锋就是介乎中锋和偏锋之间的一种用笔方式。偏锋一般都是一偏到底,侧锋则由偏锋转为中锋过渡。

二、侧锋运笔

4.藏锋、露锋和搭锋。藏锋就是把锋藏起来了,使笔画开头和结尾锋尖不露。用笔以藏锋最多。露锋就是所写笔画笔锋显露,特别是在点画之间的呼应多用。搭锋就是指一字中第一点画起笔的笔锋与承上一字最后一笔,行草书体最为常用。

侧锋运笔是指介于中锋与偏锋之间的运笔方法,这时接触纸面的笔毫方向与笔的运行方向呈约45度左右的夹角。这个夹角越小越接近中锋运笔;越大,越接近偏锋运笔。

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侧锋运笔时所书线条的形态和质感效果介于中锋与偏锋运笔之间。由于侧锋运笔较随意,有利于承接上一个笔画的笔意,有利于书写速度的加快,古今书法家均大量采用侧锋运笔。因此,侧锋运笔仍是"合法"的运笔。但是,历代书家仍主张以中锋运笔为主,侧锋运笔为辅。当然,是否采用侧锋运笔与所书的字体及书风有一定的关系。明丰坊在《书决》中说:“古人作篆、分、真、行、草书,用笔无二,必以正锋为主,间用侧锋取妍。分书以下,正锋居八,侧锋居二,篆则一毫不可测也”。不过,这亦仅大概而言。清金农曾自创“漆书”,横画居然笔笔偏锋,扁如排刷,突破了书家只用中、侧锋运笔的禁区,并自创新貌,就是一个特例。行草书运笔时用偏锋过渡,紧接着以中、侧锋相承,既可省去笔笔换锋的麻烦,又可以变换一下趣味。笔画过于单一纯正反会显得单调。

5.提按、顿驻。一般都是轻笔叫提,重笔叫按。按笔也有轻重,重按叫顿。往往在顿笔的地方稍微一驻,用笔虽顿,惟不重按,笔锋就又转向别处。这种用笔方法叫蹲笔。

三、露锋起收

6.轻重、粗细、转笔和折笔。轻重和粗细我们不难理解,也好掌握。转笔又称围法,不是写字时用手指转动笔杆,而是笔触纸面在起止处所写出的圆转回旋,没有方折棱角的圆转笔画,也是采用暗度形式转换笔锋的一种笔法,转以成圆就是这个意思。折笔就是折锋,指写出方形有棱角的笔画。

露锋起笔

7.方笔、圆笔和迟速。方笔和圆笔是对笔画起止和转折不同的处理方式。方笔严整凝重,刚健有力,圆笔则圆美清秀,活泼秀健。明代祝允明说过一句话,用笔不可太迟,迟则慢无神,不可太急速,急速则失势。

所谓露锋起笔是指起笔时笔锋表露在点画外面的起笔方法,亦称为直下起笔、搭锋起笔。露锋起笔往往以侧锋为主,这种起笔法极为利索,精神外耀,并能承接上一个笔画的笔意,加强了点画间的联系,故友“侧锋取妍”之说,王羲之的“一塌直下”即指此法。它普遍用于行、草书中,楷、隶书体中也因书家不同的书写习惯而时有出现。

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露锋收笔

三是笔法的传承。大家都熟悉唐张彦远《法书要录》,其中记载:

露锋收笔亦出锋收笔,是指收笔时笔锋表露在点画外而有明显的锋芒的收笔方法。收笔的出锋形式极为丰富,横有平出、上出、下出之分,竖有悬针、左出、右出之别,其他撇捺和点也都有多种出锋形式。露锋收笔具有增强书作点画的骨力和使精神外耀的作用;另外,出锋的所向可引出下一个点画来,从而加强了点画间笔意的联系和呼应,是传神的极重要的手段。露锋收笔适宜于篆、隶、楷、行、草等各种书体,但在行、草书中使用尤多。

蔡邕受于神人,而传之崔瑗及女文姬。

四、藏锋起收

文姬传之钟繇,钟繇传之卫夫人,卫夫人传之王羲之。

笔锋接触纸面的瞬间称为起笔、落笔或下笔;当完成了某个点画,笔锋离开纸面时称为收笔。藏锋起收分为:

王羲之传之王献之,王献之传之外甥羊欣。

藏锋起笔

羊欣传之王僧虔,王僧虔传之萧子云。

藏锋起笔是下笔时笔锋痕迹被覆盖在笔画中,不露锋芒的起笔方法。因为这种起笔的方向与点画运行的方向相反,故又称逆锋起笔或“逆入”。藏锋起笔又有方圆之分。藏锋方笔是藏锋起笔后再顿笔方折的结果,藏锋圆笔是藏锋起笔后再提笔圆转的结果。

萧子云传之僧智永,智永传之虞世南。

藏锋收笔

世南传之欧阳询,询传之陆柬之。

藏锋收笔亦回锋收笔是指收笔时笔锋回到点画内再离开纸面,笔画外不露锋芒的收笔方法。古人云“无往不收,无垂不缩”即指此。藏锋收笔也有方圆之分,其原理与藏锋起笔中的方笔、圆笔相同。藏锋起收使笔画显得凝重含蓄,篆书纯用此法,隶、楷、行、草等书体也常用此法。

柬之传之侄彦远,彦远传之张旭。

五、提按

张旭传之李阳冰,阳冰传徐浩、颜真卿、邬彤、韦玩、崔邈,凡二十有三人,文传终于此矣。

提按是指笔毫在纸上作上下运动。提按是用笔的重要组成部分之一,是完成点画必不可少的手段,也是使笔画产生粗细变化的关键。提笔画细,按笔画粗,提按造成了笔画粗细的节律变化。

不管怎样传承下去的,我们学书法必须搞清笔法的问题,慢慢学各种笔法,这是写好各字体的一种不可少的诀窍。

此外,提按过程中的“提笔”还是转换笔锋的关键。随着用笔的逐步完善,对笔画的要求也越来越高。到了唐代,楷书笔法已趋于成熟,笔画的中锋比例增大,要做到以中锋运笔为主,非有熟练的调节笔锋的技巧不可,这技巧就是“笔笔按,笔笔提”。董其昌曾说过:“发笔处便要提得起笔,不使其自偃,乃千古不传语。”这句话说的就是提笔的重要性。例如,写横画时“欲横先竖,起笔直下。这时笔锋向上,笔是卧在纸上的;如果往右行,势必出现偏锋运笔。为了达到中锋运笔的要求,必须在发笔处便要提得起笔,即下笔后紧接着就是提笔,然后转锋,使笔在右行时笔毛的运动方向与笔的运行方向一致,成为中锋运笔。可见,提笔是用笔过程中重要的环节之一。

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六、平移

平移亦称行笔、过笔,是指笔毫在纸上不作上下的运动,而仅作平行于纸面的中锋移动。平移的线条没有明显的粗细变化。笔毫在平移时可以作直线或弧线运行。

七、换锋

换锋亦有两种类型,即提笔折锋和翻笔折锋。

提笔折锋

用提笔的方法调节笔锋,使原来的中锋线条在折点后仍然保持中锋运行,这种换锋方法叫提笔折锋。这一类型的换锋也有方圆之分。

1.方折。用提笔顿折的方法取得方笔效果的折笔叫方折。

2.圆折。用提笔圆转的方法取得圆笔效果的折笔叫圆折。

运用这两种折笔法,笔毫在运行中虽然经过折点而改变了方向,但毛笔触纸的毫面并没有很大的改变,基本上还保持在原来的毫面上,这被称为“笔用一面”。此法在多种书体中被广泛运用。

翻笔折锋

在书写过程中,使原来中锋运行的毛笔的某一毫面在折点上作毫面的翻折,使改变方向后接触纸面的另一相对应的毫面继续做中锋运行,这种不用提按而仅作毫面相对方向改变的折笔方法称为翻折法,亦即"锋用八面"。翻折法的效果与方折相似,但一般显得生硬些,不像方折那样效果纯净。但翻折速度快,在行、草书中被大量运用;方折精到,常用于楷书。用笔往往是若干动作的综合构成,除了个别体如“玉筋篆”基本是单一的中锋运笔外,其他书体的用笔大多为复合运笔。在实际书写时,不能机械地照搬某一种方法,应灵活变通,才能运笔得法。

八、转折

转与折是笔画转换方向的两种形式。

转笔是指笔毫在平移时作圆弧形的转向运行。转笔又有翻绞之转和平移之转两种。

1.翻绞之转:笔毫作圆弧运行时,接触纸面的毫面不断变化,左右翻绞,在瞬间运动中将中锋、侧锋、偏锋的变化连成一体,从而在翻绞、迭压、皱擦中产生千变万化的线条,其边缘有时光圆,有时毛涩,有时枯辣,有时湿润,具有丰富的韵味和生动的节奏。这一手法在草书特别是狂草中被广泛运用。

2.平移之转:“平移之转”即笪重光所说的“自转”。自转指毛笔作圆弧运动时,接触纸面的笔毫部分始终保持不变,以中锋作圆弧形平移,产生质感圆润而匀齐的线条。小篆转笔全用此法,隶、楷、行、草中的一个笔画自身的转动也用此法。

笔毫在平移时,突然在一点上作方向的改变,形成一个折角,折角的顶端称为折点,这种运笔方式称为折笔。

折笔时侧锋甚至偏锋现象在行草书中时有出现,这时顺势率然直下的结果。若要使原来的中锋笔画在折点后继续保持中锋,必须换锋“暗过”。朱和羹《临池心解》说,转折须暗过,方知折叉股之妙。暗过处,又要留处行,行处留,乃得真诀,包世臣在《艺舟双楫》中对“行留”之说做了这样的解释:“凡横、直平过之处,行处也;古人必逐步顿挫,不便率然径去,是行处皆留也。转折挑剔之处,留处也;古人必提锋暗转,不肯使墨旁出,是留处皆行也。”

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