花乱开 中国现代书法30年,一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面

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摘要:章法,篆刻学的术语也叫分朱布白。文学、书法、绘画等各种艺术门类中也有章法的问题,指的是作品的布局和经营位置,或是文章的脉络、分章节段落等方面的构想。好象工匠造屋,

章法,篆刻学的术语也叫分朱布白。文学、书法、绘画等各种艺术门类中也有章法的问题,指的是作品的布局和经营位置,或是文章的脉络、分章节段落等方面的构想。好象工匠造屋,必先审视地势,合计材料,然后才能动手施工,这个构想设计就是章法。

文字的美具有无限丰富性,而篆刻艺术仅方寸之地,就可穷尽其美并加以表现。图片 1篆刻家要善于掌握与运用篆刻艺术的辩证法,力求以有限的外在形象,去表现无限的内在思想感情。表现上越是含蓄,有余地,观者的审美境界就越开阔,想象的空间也就越大,从而达到言有尽而意无穷的效果。1、平整规矩美平整规矩,并不受印石形状的局限,印文在布局中的位置排列和笔画安排,一般都整齐而不参差。图片 22、错杂放纵美错杂放纵,并不受印石形状的局限,印文的排列自由而不拘束,往往位置错综,字与字的笔画互相穿插,时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系,布局极其灵活,突出书趣笔意,无拘谨之意。图片 33、匀称布置美匀称,是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排,通常表现在平整规矩的印文布排方面,可使布局产生平实稳重的美感。图片 44、朱白对比美对比,是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来,以产生虚实相生的美感,形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别,用之恰当,疏可走马,密不透风的效果能兼得于一印之中。图片 55、对称装饰美对称,是在布排印文时将中心线两边的繁与简(笔画与笔画间隙)作基本近同的处理,使相对的两个部分在朱的量感方面相称,以达到互相适应的效果,从而增添装饰意趣。图片 66、韵律呼应美呼应,是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应,不使某一局部的虚和实孤立存在,以此加强整体的韵律。图片 77、协调统一美协调,就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格,使一切处于和谐之中。首先要使字体统一,其次为笔势的统一,其三为笔画风格的统一,另外印文与印边的风格也要统一。图片 88、求异变化美求异,是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理,避免机械的重复,使整体有变化,同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中,叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字,均要有所变化以求异。图片 99、破残自然美破残,在古印中的出现,并非古代印人之心画,皆为长年风化之故,合理得用于布局中,可以平衡布局的虚实和重心,又可生动气韵。笔画稠密处,可作适当破残,朱白之间产生活泼感;紧靠印边与印边平行的长笔画可破残,使其通气;近印边过于空旷,可用少量大小不同的残点加实,以平衡整体的虚实。图片 1010、增损呼应美增损,是汉代印人处理私印布局的重要方法之一,增其简者,损其繁者,使同一印中印文繁简差距缩小,使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。图片 1111、参差相间美相间,就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文,繁者为白文,简者为朱文,用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中,朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似,白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。图片 1212、移位组合美移位,是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下,移动字的某一部首位置,使诸印文形体阔狭相互适应。图片 1313、挪让组合美挪让,是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置,以完善整体布局的虚实和重心。图片 1414、巧拙布局美巧拙,是从印章布局的整体角度出发,将印文的笔画作不同的取势,以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点,关键在于用巧不过于妩媚,用拙不流于怪野。图片 1515、伸缩避让美伸缩,是根据印文布排和虚实经营的需要,将印文笔画作不同的伸缩处理,使局部和整体融于一体、气势贯连。图片 1616、镶嵌组合美镶合,就是将二字或镶嵌或一体,或合连在一起。镶合成一体的两个字,在语法中必须是一个词,为一繁一简,排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。图片 1717、回文布排美回文,是将印文做逆向旋转的布排,调节布局的虚实效果,汉代大多用于四字姓名印,后来也有人把它用于闲章中。图片 1818、粗细矛盾美同一印中印文的粗细不同,同一印文之中笔画的繁简不同,都属于矛盾现象,通过主观的调节,可以完善印章布局的虚实关系,使整体产生节奏。图片 1919、边栏修饰美边栏,即印章中的印边和栏格.在印章布局中,印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式,与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。(1)朱文印的边、文关系:边和文的粗细一致,意在减少矛盾。(2)白文印的边、文关系:边的粗细和印文笔画间隙相近,布局易得典雅和谐之趣。图片 20(3)纹饰边:印文周围装饰图案,使印边产生华丽感。图片 21(4)封泥边:宽窄不一,无雷同感,皆出于自然,非匠心之物。图片 22(5)栏格:使用栏格,可使印章布局整齐,重心平稳,获得庄重效果。图片 23(6)组合边:少字印,印文笔画很简单,布局时可将每一印文加一边栏排成一印式,数印式组成一整体,有奇特感。图片 24(7)不用边:朱文印,印文布排成整体后,每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条,印形以此明朗完善,可以不用印边,取其简洁之趣。图片 25篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备,而最终落实在,和谐二字上。全印不管字数多少、形状各异,都要做到团结一气,所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜,做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚,气聚而不塞,势放而不乱,统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章,章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特,既有时代精神,又有个人风貌,这是更高层次的要求,值得我们花一辈子的心血去努力追求。 (新闻来源:网络)

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篆刻的章法,一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面,通过布局表现出来。它们不但左右着印章布局的多方面的美感,还影响着作品整体的艺术性。

花乱开 中国现代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29 花乱开 中国现代书法30年“ 2016.11.21 - 2016.11.29 推荐关键字

一、布排印文

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布排印文,是章法中一种根据印的形状,将印文有机组合成整体的方法.

方寸之间。

印文的字体很多,从它们的形状结构来看,一般只分为两大类。其一为就形,印文为了适应布局的需要,内外形结构大幅变形,迁就在布局中可占范围的形状,一般成几何形,具有浓郁的装饰味。其二为非就形,印文的结构不迁就可占范围的形状,有的直接采用长规的书写法,笔势较舒展,有的稍作变形,以便笔画整齐。

疏,能跑马;

两类形状结构的不同的印文,在组合布排时,因各自的特点,可作不同的利用,产生不同的效果。

密,不容针。

1.平整规矩

本文从十九个角度告诉你篆刻之美。

平整规矩,并不受印石形状的局限,印文在布局中的位置排列和笔画安排,一般都整齐而不参差。

1.平整规矩美

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平整规矩,并不受印石形状的局限,印文在布局中的位置排列和笔划安排,一般都整齐而不参差。

2.错杂放纵

2.错杂放纵美

错杂放纵,并不受印石形状的局限,印文的排列自由而不拘束,往往位置错综,字与字的笔画互相穿插,时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系,布局极其灵活,突出书趣笔意,无拘谨之意。

错杂放纵,并不受印石形状的局限,印文的排列自由而不拘束,往往位置错综,字与字的笔划互相穿插,时常按印文书法的可变性去应情变化字裡行间的关系,布局极其灵活,突出书趣笔意,无拘谨之意。

二、经营虚实

3.匀称布置美

虚实,在印章中是指笔画和笔画之间的空隙.前人论印中常提到的分朱布白,就是指经营虚实。

匀称,是将印文笔划的纵横间隙作较均匀的安排,通常表现在平整规矩的印文布排方面,可使布局产生平实稳重的美感。

经营虚实,是处理印文笔画与笔画间隙二者关系的方法,它可使繁简不一的印文经过一定的调节和组合后,全局的疏密产生舒适的节奏感,在朱与白的分布方面给人不同的美的快感。

4.朱白对比美

1.匀称

对比,是将笔划或笔划间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来,以产生虚实相生的美感,形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别,用之恰当,疏可走马,密不透风的效果能兼得于一印之中。

匀称,是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排,通常表现在平整规矩的印文布排方面,可使布局产生平实稳重的美感。

5.对称装饰美

2.对比

对称,是在布排印文时将中心线两边的繁与简作基本近同的处理,使相对的两个部分在朱的量感方面相称,以达到互相适应的效果,从而增添装饰意趣。

对比,是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来,以产生虚实相生的美感,形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别,用之恰当,疏可走马,密不透风的效果能兼得于一印之中。

6.韵律呼应美

3.对称

呼应,是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应,不使某一局部的虚和实孤立存在,以此加强整体的韵律。

对称,是在布排印文时将中心线两边的繁与简(笔画与笔画间隙)作基本近同的处理,使相对的两个部分在朱的量感方面相称,以达到互相适应的效果,从而增添装饰意趣。

7.协调统一美

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协调,就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格,使一切处于和谐之中。首先要使字体统一,其次为笔势的统一,其三为笔划风格的统一,另外印文与印边的风格也要统一。

4.呼应

8.求异变化美

呼应,是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应,不使某一局部的虚和实孤立存在,以此加强整体的韵律。

求异,是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理,避免机械的重複,使整体有变化,同时还可调节印文布排中的疏密问题。

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在一印中,叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字,均要有所变化以求异。

三、完善整体

9.破残自然美

一方印的布局,采用何种结构的字体较合理,以何种印文布排法为方便,用何种方法经营虚实为妥,安排完毕后,布局并没有因此而告结束,还要用各种方法去调节局部与局部之间的矛盾、局部与整体之间的矛盾,使各方面完美、和谐,获得统一。这种调节,从整体着眼、局部着手,是完善局部到整体美感的一系列方法。

破残,在古印中的出现,并非古代印人之心画,皆为长年风化之故,合理得用于布局中,可以平衡布局的虚实和重心,又可生动气韵。笔划稠密处,可作适当破残,朱白之间产生活泼感;紧靠印边与印边平行的长笔划可破残,使其通气;近印边过于空旷,可用少量大小不同的残点加实,以平衡整体的虚实。

1.协调

10.增损呼应美

协调,就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格,使一切处于和谐之中。

增损,是汉代印人处理私印布局的重要方法之一,增其简者,损其繁者,使同一印中印文繁简差距缩小,使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。

首先要使字体统一,其次为笔势的统一,其三为笔画风格的统一,另外印文与印边的风格也要统一。

11.参差相间美

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相间,就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文,繁者为白文,简者为朱文,用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中,朱文笔划的间隙要与白文笔划的粗细相似,白文笔划的间隙要与朱文笔划粗细近同。

2.求异

12.移位元组合美

求异,是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理,避免机械的重复,使整体有变化,同时还可调节印文布排中的疏密问题。

移位,是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下,移动字的某一部首位置,使诸印文形体阔狭相互适应。

在一印中,叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字,均要有所变化以求异。

13.挪让组合美

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挪让,是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置,以完善整体布局的虚实和重心。

3.破残

14.巧拙布局美

破残,在古印中的出现,并非古代印人之心画,皆为长年风化之故,合理得用于布局中,可以平衡布局的虚实和重心,又可生动气韵。

巧拙,是从印章布局的整体角度出发,将印文的笔划作不同的取势,以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点,关键在于用巧不过于妩媚,用拙不流于怪野。

笔画稠密处,可作适当破残,朱白之间产生活泼感;紧靠印边与印边平行的长笔画可破残,使其通气;近印边过于空旷,可用少量大小不同的残点加实,以平衡整体的虚实。

15.伸缩避让美

图片 32

伸缩,是根据印文布排和虚实经营的需要,将印文笔划作不同的伸缩处理,使局部和整体融于一体、气势贯连。

4.增损

16.镶嵌组合美

增损,是汉代印人处理私印布局的重要方法之一,增其简者,损其繁者,使同一印中印文繁简差距缩小,使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。

镶合,就是将二字或镶嵌或一体,或合连在一起。镶合成一体的两个字,在语法中必须是一个词,为一繁一简,排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。

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17.回文布排美

5.相间

回文,是将印文做逆向旋转的布排,调节佈局的虚实效果,汉代大多用于四字姓名印,后来也有人把它用于閒章中。

相间,就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文,繁者为白文,简者为朱文,用以调节虚实关系和平衡重心。

18.粗细矛盾美

在朱白相间的印章中,朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似,白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。

同一印中印文的粗细不同,同一印文之中笔划的繁简不同,都属于矛盾现象,通过主观的调节,可以完善印章佈局的虚实关系,使整体产生节奏。

图片 34

19.边栏修饰美

6.移位

边栏,即印章中的印边和栏格.在印章佈局中,印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式,与印章佈局的艺术性有著不可分割的关系。

移位,是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下,移动字的某一部首位置,使诸印文形体阔狭相互适应。

朱文印的边、文关系:边和文的粗细一致,意在减少矛盾。

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白文印的边、文关系:边的粗细和印文笔划间隙相近,布局易得典雅和谐之趣。

(未完待续)

纹饰边:印文周围装饰图案,使印边产生华丽感。

封泥边:宽窄不一,无雷同感,皆出于自然,非匠心之物。

栏格:使用栏格,可使印章佈局整齐,重心平稳,获得庄重效果。

组合边:少字印,印文笔划很简单,布局时可将每一印文加一边栏排成一印式,数印式组成一整体,有奇特感。

不用边:朱文印,印文布排成整体后,每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条,印形以此明朗完善,可以不用印边,取其简洁之趣。

篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备,而最终落实在和谐二字上 。

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