前额、鼻子、下巴都以用白的来画,为唐伯虎仕女画的优异之作

来源:http://www.siagtgwhlc-offer.com 作者:威尼斯人官网登录 人气:154 发布时间:2020-02-27
摘要:风流才子唐伯虎字画《红叶题情》,绢本设色,纵104厘米,横47厘米,美国露丝和舍曼李日本艺术研究所藏。 唐寅仕女人物绘画从摹写的角度讲也可以分为两类,一类是自己创作的古装人

风流才子唐伯虎字画《红叶题情》,绢本设色,纵104厘米,横47厘米,美国露丝和舍曼李日本艺术研究所藏。

唐寅仕女人物绘画从摹写的角度讲也可以分为两类,一类是自己创作的古装人物画题材,另一类是临摹历朝历代着名画家的传世范本。

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唐寅《红叶题诗仕女图》以传统的工笔重彩的手法,以三白法染仕女的面部,突出了宫女的浓施艳抹。仕女形象娟秀,头部钩勒精细,晕染匀整;衣纹用细劲流畅的铁线描,顿挫宛转,服饰工细艳丽。为唐寅仕女画的优秀之作。

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  主讲嘉宾:单国强

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王蜀宫妓图

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前一类题材的代表作品非常多,比较着名的是现藏北京故宫博物院的《王蜀宫妓图》。此图曾一度命名为《孟蜀宫妓图》,此名由明末汪珂玉《画录》最早定名,沿用至今,近经专文考证才改为《王蜀宫妓图》。背景取材于五代前蜀后主王衍时期,所画宫女皆衣道服,顶金莲衣冠结霞的历史记载。唐寅精心地描绘了四个盛装的宫妓,反映了五代时蜀国的宫廷生活。她们头戴鲜花冠子,金银宝钗,身着华丽的长褂、修裙。她们雪白的脸上抹着厚厚的脂粉,一手执镜,正在检查自己的粉妆是否合适。一人手托脂粉盒,另一人替她整理衣裙,还有一个在旁边指导。画面中间一正一背两个宫妓,近处背向者穿一件淡黄色长衣褂,与取相对者则穿着颜色较深的花青大褂。这样在色彩上形成了强烈的对比,产生了醒目的艺术效果。

  唐寅《王蜀宫妓图》

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  单国强:唐寅的人物画画得也非常好,技巧也是相当得多。这(唐寅《王蜀宫妓图》)是工笔重彩,这个工笔重彩画法学的是唐朝人,很明显额头叫“三白”,额头、鼻子、下巴都是用白的来画,这叫三白法,是唐朝仕女的画法,线条也是唐朝的一种叫“琴弦描”像弹琴似的,很匀的,很富有弹性了这种线条,色彩是工笔重彩。典型了唐朝人的画法。这个《王蜀宫妓图》,他画这个题材本身也有一定的讽刺意义,他实际上画的是五代的西蜀四川的王室的。蜀国皇帝比较荒淫,宫里边养了很多歌妓,经常是打扮成道姑的模样,然后出来演戏,经常这么玩,所以最后就亡国了;所以唐伯虎在上边题的诗就是告诫这样的荒淫是不可取的。其作品《琴思图》又是另外一种画法,叫工笔淡彩,色彩不那么浓艳,但还是用很工整的画法来画。画得也非常好。

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吹箫仕女图

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《吹箫仕女图》是唐寅古装仕女人物画的另外一幅代表作。画中表现一女子美丽端庄,雍容华贵。低头吹箫,全神贯注,但其眉间微带哀愁,似乎黯然神伤,无助而又无奈,独自一人,在空旷中用箫声传达出她内心的哀怨。此图人物衣纹用钢劲流畅的铁线描,服饰施以浓艳的色彩,显得绮罗绚烂。人物情态刻画得生动入微,不愧为唐寅仕女画的优秀之作。此画即体现了一位文人的情怀与趣味,也如实地反映了作者自身的心理感受。从该幅作品所传达的情绪上看,应是唐寅晚年的自身写照,由于无助和无奈,只有自己聆听委婉的箫声,是唐寅在失意潦倒时对往昔的一种追忆。总之,本幅人物作品是唐寅将感情的悲愤赋予在精湛的艺术作品及其艺术精神之中的代表之作,画意表达也很传神。

  唐寅《桐萌清梦图》

唐寅《临汉宫春晓图卷》是明代仕女绘画的典范,虽然是临摹之作,但画工精细,色彩雅丽,以手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事仕女人物个个衣着鲜丽,姿态各异,显示了画家唐寅过人的观察能力与精湛的写实功力。人物皆唐以来衣饰,取名汉宫,是当时对宫室的泛指。本幅以春日晨曦中的汉代宫廷为题,描绘后宫佳丽百态,全画构景繁复,除人物外,家具屏风、林木奇石与华丽的宫阙穿插掩映,铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。

  我们再看看这个(唐寅《桐萌清梦图》),这张叫白描,又是另外一种画法,纯粹是用线条来勾轮廓,然后用水墨来画背景,没有颜色,这个叫白描法,白描法又学的是宋代的李公麟的。这件东西实际上也是有一定的含义的,上面的题诗就是说这个人一身功名已经没有了,所以闲着没有事情就躺在梧桐树下睡觉,然后做清梦。这个诗实际上表明了他画的这个人就是他自己;功名已经不成了,做做梦吧。他就画了一个睡着做梦的形象。

唐寅擅人物画,尤工仕女,重视对历史题材的刻画和描绘,吸收南宋及元人技法,笔力刚健,特擅临摹,粉图黄纸,落笔乱真。至于发翠豪金,综丹缕素,精丽绝逸,无愧古人,尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象,或圆转流畅,或顿挫劲利,既长设色,又善白描。《临汉宫春晓图卷》不仅人物造型准确,概括力强,形象秀美,线条流畅,有别于时流的板刻习气,直趋宋人室,功力水准与同时代另一位仕女人物画高手仇英的水平不相上下。

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  唐寅《饮中八仙》

唐寅 摹韩熙载夜宴图卷局部

  《饮中八仙》这个画法是有点学李公麟的。这个线条的描法叫“兰叶描”,典型的李公麟的东西,是另外一种白描的画法,仿李公麟。这也是一个工笔重彩的仕女画。

《摹韩熙载夜宴图卷》 不同于上面几幅人物画手卷比较忠实于原作的特色,相反作品中作者自由发挥的成分更多,摹其大略而又形成了自身的特色,应该是唐寅默临之作。该作品绢本工笔重彩,现藏重庆中国三峡博物馆。

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  唐寅《秋风纨扇》

威尼斯人官网登录,《摹韩熙载夜宴图》通过“听乐”、“观舞”、“小憩”、“清吹”、“送别”五段,从一侧面表现表现韩府夜宴的全过程。唐寅的摹本,对原作的段落作了较大的改动,使段落之间连接更合理、更完整。唐寅为了突出韩府的奢侈,突出夜宴的繁华,除了在每段之间增加屏风和石盆栽为间隔外,又在每幅画中增绘了许多家具。

  还有一路就是这一路写意的,这路写意的画法,这个叫《秋风纨扇》,顿挫比较厉害,侧锋比较多,速度比较快,有点儿写意的味道,但是造型还是非常生动的。他画的是一个仕女,秋天拿着扇子站在山坡上,什么意思呢?他上面的题诗意思是说:到了秋天,扇子要收藏了,美人感叹扇子将没人理它,世态炎凉。所以唐寅的这张仕女画,实际上也是在讽刺世态炎凉,就是美人到了秋天,秋幕了,就没人理她了,像扇子似的被人抛弃了。所以他那些画都有很强的寓意性。《牡丹仕女》也是属于工笔淡彩的。虽然工笔,但是我们可以看它的线条还是顿挫的很厉害的,有点儿跟《秋风纨扇》仕女的线条是一样的,这个时候他已经是融合了各种各样的画法来画人物、山水。唐伯虎,可以说在四家里,他的技巧是相当高的,而且是文人画跟职业画的结合,是属于雅俗共赏的。

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《摹韩熙载夜宴图》表现出唐寅对家具的非凡观察能力,其中一个场景上韩熙载单衣袒腹,脱靴坐在椅上,轻挥纨扇,有一侍女进来似为禀告主人有客莅临。唐寅增绘一大折屏,折屏上绘有山水,屏左又绘一方桌,屏右又绘一座屏。在这幅画里,唐寅共增绘三件家具,可以说,这三件家具都是唐寅的自由创作。唐寅摹写此图时,不仅在背景中作了较大的改动,而仕女人物衣着依然浓艳华丽,面部形象以“三白法”施粉,具有典型明画仕女绘画风格,对后来的画家尤其是清宫仕女画家产生很大影响,成为明代仕女题材创作之最杰出者。

原文作者:吴海滨

原文来源:《收藏家》2015年8月刊《形神兼备 风华绝代——谈唐寅的摹古人物图》

(因篇幅限制,原文有删减)

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