在书法上叫,清人刘熙载在《艺概·书概》中说

来源:http://www.siagtgwhlc-offer.com 作者:威尼斯人5139com 人气:154 发布时间:2020-03-12
摘要:综上说述,在《神策军碑》中,未有左(中卡塔尔国右的音量和上(中卡塔尔(قطر‎下的宽窄是完全相等的,纵然是组织相叠的字,也是有大大小小、高低、宽窄之别,如图中“羽”字左

综上说述,在《神策军碑》中,未有左(中卡塔尔国右的音量和上(中卡塔尔(قطر‎下的宽窄是完全相等的,纵然是组织相叠的字,也是有大大小小、高低、宽窄之别,如图中“羽”字左低右高,“昌”字上窄下宽。

柳公权 神策军碑

二、关于柳公权

7、左细右粗

腴,却不失内在的拉力。如图中“追”、“太”、“幸”、“灾”四字,笔画粗细比较不小,但瘦不显弱不禁风,肥不显肥壮虚亏。

高低、宽窄和煦,以求均衡。

(2卡塔尔长横。此碑中的长横,其最基本的风味为有着自然的上弧度,中细而有弹性,临习时宜侧重腕力。《神策军碑》中的长横非常多为方起方收,亦有方起圆收、圆起圆收者。如下图中“其”、“舟”、“集”、“车”、“乎”五字。

真卿 颜勤礼碑

6.钩。钩在《神策军碑》中均为鹅头状,何况出锋爽利,可是有例外的趋势,如下图中“小”、“帝”、“纪”三字。

4、上收下放

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12、左窄右宽

《神策军碑》临习教导,笔法深入分析 一、《神策军碑》概说

潜心左右各组织单位及小笔画的形状,

由上可以知道,柳公权若无那样正直的灵魂,是很难犹如此之书品的。其传世文章中,除《神策军碑》外,《玄秘塔碑》清朗帅气,《司徒刘沔碑》呈刚烈之态,《太尉左仆射高元裕碑》贝惧肃穆之气。由此作者感到,学习《神策军碑》除了有不错技法外,还必得有一颗正直、善良的心,狗苟蝇营之辈望“骨”而生畏,何能学也?图为柳公权《神策军碑》拓片局地卡塔尔

如山字底、草字头等,

3.竖。竖的转移根本表未来多个地方。第一,起笔的生成。若是其上部未有其余笔画,则起笔较重,为柳体特有的方头,如下图中“申”、“事”、“报”三字,且竖的长度不等;倘若其上部或右部合营别的笔画,则起笔较轻,可方可圆,如下图中“清”字“月”部的左竖、“展”字在这之中的短竖、“帝”字下部的左竖等。第二,收笔的变通。如下图中“布”字为悬针法,“干”字为垂露法,“正”字为停收法(因其接在横上卡塔尔。第三,弧势、斜势的扭转。对于长竖来说,在常常景况下,左部具备自然的左弧度,右部具有一定的右弧度,中部则稍直,而短竖则左部向右下偏斜,右部向左下倾斜,如下图中“圆”、“则”、“陶”、“曰”、“思”五字。少数字除了这一个之外,如下图中“门”字。

移步轨迹自然,有一内在联系。

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11、右小下跌

四、《神策军碑》的组织规律

颜文忠 多宝塔碑

8.折。《神策军碑》中的折(横折State of Qatar如折钗股,极具内力,何况内犀、外拓均有,如“门”字为内犀;“国”字为外拓;“鸣”字的三折,前两折为内犀,后一折为外拓,并且动用熟习,可以知道柳公权对欧阳询、颜平原笔法继承的精工细作。

里头稍偏左 右上包围,

一言以蔽之,《神策军碑》是柳公权奉旨所书,故其不敢有一定量懈怠,将其毕生勤学善思之储存表现时期。能够不要浮夸地说,《神策军碑》是柳公权毕生中最大的敞亮,其晚年之作天下第一者。由此,轻巧地从用笔、结体甚至骨力来深入分析它,只可以看到中央外形。古代人云:“书之妙道,神采为上,形质次之。”由此,必得从通览的角度,认真商讨其完整气势,不拘于一点一画一字,舒散怀抱而求其气质,方能渐人妙境。柳公权从《玄秘塔碑》起,已基本泯去颜、欧洲风味貌而重申己出,至《神策军碑》已臻完美。此碑浑然—体的贵宗气象,在中夏族民共和国书坛—千多年的时光里短期,给人一种劲美、清朗的感觉。此碑又如白马银枪的罗士信,飘不过具清仪风骨,故苏和仲云:“(其字卡塔尔本出于颜,而能自出新意,一字百金,非虚语也。”米南宫也说:“公权如深山道士,修养已成,神清气健,无一点江湖。”董其昌更是深有体会领会,他在《画禅室小说》中说:“柳书力变右军法,盖不欲与《禊帖》面目近似,所谓美妙化为臭腐,故离之耳。凡人欲书,以姿态取媚,鲜能解此。余于虞、褚、颜、欧皆曾就好像十九,自学柳诚悬,方悟用笔古淡处,自今未来,不舍柳而趋右军也。”

宋徽宗 秾芳诗

柳公权,字诚悬,唐京兆华原(今新疆省耀县卡塔尔人,生于唐中宗李嗣升大历十四年(公元778年State of Qatar,卒于李俶李淮咸通五年(公元865年卡塔尔。他幼而好学,并能学则不固,十二虚岁就能够吟诗作赋,被誉为“神童”,30岁中进士。他平生精经术、晓音律,尤善书法,官历(宪宗、穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗、懿宗卡塔尔(قطر‎七朝,官至世子少师,封河东郡开国公。在朝里面,长时间任右拾遗、翰林侍书硕士,是—位专门的学业的王室书道家。柳公权书法初学二王,后取唐初名人如欧阳询、虞世南、褚河南等人之长,打下了大篆的稳固功底;继而又法颜文忠,对其笔势加以变化选拔,终于地方风味。引日唐书·柳公权传》云:“公权初学二王,遍阅近代笔法,体势劲媚,自成—家。”他的书法以名特别优惠新劲健、得体俊秀、神完气爽著称于世,人誉之“柳骨”。

颜应方 白书告身

柳字的“骨”从何而来?当然离不开柳公权的勤勤恳恳、擅长思量,但更离不开他的为人正直、文武两全和敢于谏言。叁次,唐代宗问她笔法,他说:“用笔在心,心正则笔正,笔正乃可法也。”闻听此言,“上改容,知其笔谏也”(引日唐书·柳公权传》卡塔尔。其时,李儇对行政事务正值荒凉之际。唐世祖继位后,拜他为中书舍人、翰林书诏硕士等职,而且每每夸赞她的诗词好,说曹植文思敏捷,柳爱卿只消三步就可以,但他照样置之度外。三次文宗和众大学生聊到汉汉孝文帝刘恒恭俭之事,便拉起本人的衣襟说本人的棚匠已经拆洗过一回了。博士们皆恭维国王之节俭,独公权不语。上问其故,公权乃说:“皇上当亲贤臣,远小人,听诤谏之言,奖赏惩戒明显,此乃大事;而穿着拆洗过的棚艮,终为小节。”文宗听后,认为“卿言有诤臣风韵”。如此,柳公权因君王的宠幸而声名大振,王公大人家中亡亲,墓志皆请其书写,不然视为不孝。外夷人唐贡奉,尝以重金求其书,故其家颇富。但他“志耽书学,不可能治生”(引日唐书·柳公权传》卡塔尔(قطر‎,其财物多被其管家所并吞。他驾驭后,却开玩笑地说:“银杯长了双翅,成仙飞走呀!”而后就不再深究了。相反,他对书和笔砚却视如真宝,爱之有余。

我们平日所讲的“横平”,指的是横画平稳,

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颜应方 多宝塔碑

2.左(中卡塔尔国右和上(中卡塔尔下组织。此类字在《神策军碑》中降志辱身极大的比重,其布局归纳起来主要有以下多少个地点:

柳公权 神策军碑

《神策军碑》临习辅导,笔法解析(4)

使整字重心居格中。

三、《神策军碑》的点画特点

欧阳询 70%宫醴泉铭

《神策军碑》临习引导,笔法剖析(3)

赵孟頫 胆巴碑

2.冲宫紧聚,四面开始营业。《神策军碑》中的字,其布局之严酷着实令人钦佩。从上文所述结字规律可以见到,其内敛外放,中宫紧聚,四面开业,如内功深厚之英俊杀手,如下图中“集”、“齐”、“无”、“截”四字,在此上头彰显得愈加优良。

以中竖为准,左右笔画长短、

5.捺。《神策军碑》中的捺在相符意况下捺脚鲜明,霸气外露,均以向右为主势,但有平斜、曲直、长短之分。如下图中“之”字的平捺较长较曲,“来”字的斜捺非常的短较直,“文”字的斜捺长而曲。别的,“喻”字的捺收尾含蓄,是此碑中没有多少见的;“欣”字用反捺(长点卡塔尔(قطر‎,以幸免同一。

日常撇尖插入框内。

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柳公权 玄秘塔碑

1.点。古时候的人以为,点是字之外貌。《神策军碑》的点,可谓方圆分别、正仅怀同、神威凛凛、映带自然。无论是点与点的构成,依然点与其余笔画的构成,都表现得要命活跃。如右图中“文”字的首点取侧势,笔势趋势横的起笔,呈圆势;“寒”字的首点呈方头启下势,左竖点垂露欲滴;“小”、“寅”、“并”、“来”、“慈”、“其”六字的横两点,在正侧、方圆、映带等地点均有差异的变通;“于”、“疾”、“巡”三字的纵两点则顾盼、映带自如;“清”;“修”、“思”、“受”、“绝”五字的三点,或左近,或开合,或映带开启;四点者,如“然”、“云”、“气”、“鸣”四字,在点的取势上更为优质,既聚散得体,同有的时候候又各具神态。

24、有画包横

4.轻重兼顾,犬牙相制。纵观全帖,其字形的大大小小不是状如算子,而是大小参差,随形布势,纵势与横势交错,大珠小珠同落玉盘。即便是一致字,在不一样的岗位,其形制神情也不尽相符,那是《神策军碑》的特征之一。如图中“国”、“之”两字,在不相同处冒出就有了差异的变现。

9、左断右连

1.瘦硬通神,刚柔并济。《神策军碑》中的字,并不是一味追求“骨感”,而是“颜筋”与“柳骨”均有差异水平的反映,表现出刚柔并济、筋骨并存的特点。其稳健挺拔之态、森严锋利之势活龙活现而无“露骨”之嫌,如下图中“森”、“武”、“朱”、“被”四字。

柳公权 玄秘塔碑

《神策军碑》临习指点,笔法深入分析(5)

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(4State of Qatar上下对齐,左右对称。在上(中卡塔尔国下布局中,无论是有中线依旧还未中线,其前后都要想像—个中线来作为标准,使上下之间基本对齐。而左右里面则以中线为中央对称。在左(中卡塔尔右布局中,也应造成左右之内笔画的相应关系。如下图中“銮”、“寒”、“素”、“清”、“相”五字。

7.挑。挑较轻易,有一些挑和提挑,均向右上有极大的斜度,如下图中“涵”、“地”二字。

颜太保 颜勤礼碑

清人刘熙载在《艺概·书概》中说:“笔墨、笔性,都是性为本。书者,如也,如其学,如其才,如其志,一句话来讲曰如其人而已。”明末清初的傅山也说:“作字先作人,人奇字自古。”(《霜红龛集》卡塔尔而明清书道家柳公权可谓是金朝书法家中“书如其人”的表示。

上部组织单位应牢牢;

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有多横或多竖排列时,

柳公权在对前人的抽取中,首要得力于欧阳询和颜清臣,在用笔、结构上收到二家之长,尤以骨力大捷。《神策军碑》用笔方圆统筹、内犀外拓天公地道,且丰满变化。上边大家从点画人手,解析一下《神策军碑》的用笔特点,以便更加好地把握该碑的品格来源,进而起头完成“相通”的目标。

14、无助

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30、撇起竖右

(1卡塔尔(قطر‎比例适度,随形就位。三个字的几个组成都部队分在字中占领相应之处而无法随便变动,在这里或多或少上《神策军碑》可谓做得精到。如上海体育场地中“祈”、“秩”二字为左右也正是,“祷”、“德”二字为左窄右宽,“邻”、“则”二字为左宽右窄,“圣”、“思”二字为上下相等,“息”、“乐”二字为上海重机厂下轻,“泉”、“畏”二字为上轻下重。

智永和尚 真草千字文

综观《神策军碑》全帖,其独特的措施气息扑面而来,让人一望便知是柳公权的手迹。其作风特色首要表现

1、横平竖直

1.独体字。独体字是一个不可分割的完好,其好多字笔画比较少,很难安顿,.故在挥洒中要当心重心的钢铁GreatWall、点画的应和和形体的调换。如上海教室中“中”、“于”、“心”、“九”四字,笔画即使超少,但透过笔画的粗细、布局的高超分割,使字势雍容而严肃。

颜清臣 白书告身

(3卡塔尔国避重就轻,穿插错位。《神策军碑》世袭了欧阳询的法律,左右、上下之间相互避就,穿插错位。如图中“息”字

王羲之 孝女曹娥碑

《神策军碑》临习辅导,笔法剖析(2)

赵文敏 仇锷墓志铭

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25、交叉居中

不过,《神策军碑》虽以骨力狂胜,但假若看不到其痴肥温润的三头,则又失之甚远,临出的尽是柴棒,由此在重申“骨”的还要,亦不可淡忘“筋”的存在。这种筋,是与骨紧凑结合在一同的、精短的肌肉,虽略显丰

23、无画包竖

此本从“皇上巡幸左神策军”起至“来朝上海北昆院嘉其诚”止约三百余字,但原来就有二百多字漫漶不清。仅就字口清晰的四百多字来看,此碑不愧为柳氏传世的一流书迹。其点画遒劲而富饶变化,笔力简洁明了内含,骨力洞达,结体内敛外放,欹正相生,顾盼天成,气脉贯通,如深山道士,神清气健,超尘脱俗。清人孙承泽评此碑云:“书法端劲中带有温恭之致,乃得意之作。”清人安岐《墨缘汇观》称:“其碑微有剥落,然字画控球后卫芒棱角,几乎如新,盖那个时候在禁中,少经捶拓也。”

柳公权 玄秘塔碑

(5State of Qatar搭配体面,疏密匀称。其具仗表现为:笔画少者其距肖大,笔画多者其距稍小;笔画法则时,其距稍匀,不法规时也宜同盟体面.匀称合理。如下图中“咸”、“车”、“寿”三字。

赵秉冲 题唐人月仪帖

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反正布局中,当左小右大时,

(2卡塔尔(قطر‎宽窄合宜,高低有序。左(中卡塔尔(قطر‎右布局的字,如下图中“动”字左高右低;“沐”字左{防高;“辫”字个中低,左右稍高;“卫”字则右低,左中较高;“激”字个中高,左右低。上(中卡塔尔下组织的字,如图中“奄”字上宽下窄;“泉”字上窄下宽;“寒”字上下宽、中间窄;“帝”字上下窄,中间宽。

就算笔笔独立,但务使上笔与下笔之间,

汉字的构造可分为独体和合体两大类,而合体字又可分为左(中卡塔尔(قطر‎右、上(中State of Qatar下和包围式两种。在《神策军碑》中,它们都被管理得格外,丰裕展现出特殊的特征。

颜鲁公 多宝塔碑

2.横。《神策军碑》中的横,也可谓一大观也。其在长度、粗细、方圆和俯仰上均各具其态,而在通篇之中则又表现得和睦统一。

右上包围,内部布局单位宜稍偏左书写,

五、《神策军碑》的作风特点

为让右,字左旁的横画被竖画分割为两段者,左长右短。

在偏下多少个地点:

柳公权 玄秘塔碑

3.峻峭险劲,静中求动。《神策军碑》用笔以方为主,兼施圆笔,再增加其出锋之撇、捺、钩、挑等爽健之锋芒,故其峻峭之势随处可遇,如图中“泉”、“之”、“受”、“宗”四字就颇负标准性。同期,超多静而不动的字,审视悠久,却给人一种动态的感到。这种认为是一种动态的平衡,叁个字,就是贰个力的会集体。如右图中“大”、“天”、“其”、“骑”四字,均以回天之笔支撑平衡,且动感十足。

柳公权 玄秘塔碑

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字下部有撇、捺及长横等张开笔画时,

3.包围式结构。包围式结构首要表现在外框与被包围者的协调涉及上,务使其统—得体。如下图中“通”、“图”、“幽”三字。 的内外两部分在横向关系上有重叠,这种相互作用避就而发出的重叠,使组织越发严俊。

16、左下、左上包围

(1卡塔尔国短横。短横—般发展,稍粗,有方起方收者,也有方起圆收者,有的左重右轻,有的左轻右重,如下图中“法”、“仁”、“构”、“宇”四字。

上边应左右张开以托上,称作“地载”。

《神策军碑》全称《圣上巡幸左神策军纪圣德碑》,李绍会昌八年(公元843年State of Qatar立于皇城禁地,碑石大小不明,崔铉撰文,柳公权书。是年,柳公权柒柒周岁。“左神策军”是唐太岁最强大的大军之一,由拥立武宗有功的宦官仇士良指挥。武宗光降“左神策军”军营时,仇士良借机奏请立此碑以纪圣德,武宗应允。因柳公权那个时候为左散骑常侍,又是当朝顶尖书法家,故国君命其书写。因是奉旨书写,故柳公权的书写非常谨严,尽心竭力,所书之字体面森严,较之早四年书写的《玄秘塔碑》更为苍劲精简。因原碑藏于禁宫,故捶拓少之甚少,且原石早就灭亡,世仅存北周所拓孤本。据宋金石学家赵明诚《金石录》载:原拓本分装成左右两册,惜下册已佚。上册最先归于西楚权相贾似道,上有“秋壑图书”章,末页有“封”印。贾似道被籍没之后,此本回归内务府,元时归翰林国史院,明又入内务府,明亡后归清人孙承泽、梁清标、安仪周、张蓉舫等人递藏。上世纪中叶.此本流于Hong Kong。一九六三年,在周总理总统的亲身关注下,以重金购归,今藏香水之都国家图书馆。现存谭敬影印本、艺苑真赏社翻印本以致首都文物书局珂锣版影印本等,均是读书柳字的好范本。

褚登善 雁塔圣教序

4.撇。在《神策军碑》中,撇的变动也极为丰盛,有曲有直,有平有斜,有长有短,有方有圆,有出锋有回锋。如下图中“有”字为曲头撇,“孝”字为直撇,“属”字为兰叶撇,“天”字为竖撇,“风”字为回锋撇,“吏”字为曲撇,“私”字为平撇等。它们在字的比不上职位,呈现出不一样的千姿百态。

撇尖与捺尾的连线为一斜线

颜平原 多宝塔碑

在有竖与撇相连的字中,

赵孟頫 胆巴碑

颜清臣 多宝塔碑

欧阳询 虞恭公温彦博碑

2、上紧下松

褚登善 雁塔圣教序

凡带方框的字,外框平稳方正,不能够偏斜成平行四边形状。

欧阳询 百分之八十宫醴泉铭

那也与取斜势有关。

褚河南 雁塔圣教序

柳公权 玄秘塔碑

书法字帖·书法词典

颜太保 多宝塔碑

赵孟俯 仇锷墓碑铭

柳体字中间聚拢,字外边疏散放手,

22、内满偏左

柳公权 玄秘塔碑

本着或周边本布局单位或本字主题线为佳。

当口内无笔画时,

柳公权 神策军碑

柳公权 玄秘塔碑

柳公权 玄秘塔碑

赵文敏 仇锷墓碑铭

内部布局宜稍偏右书写,使整字重心居格中。

颜太保 东方画赞

柳公权 玄秘塔碑

赵吴兴 三清殿记

颜太保 多宝塔碑

颜应方 多宝塔碑

口字,或带扁形口的字,

左耳狭窄且稍短以让右;

字上部有舒张笔画时,下部构造单位应牢牢;

柳体字由上撇下框组成时,

欧阳询 十分之八宫醴泉铭

5、上放下收

凡有两捺以上存在时,

13、左垂右悬

柳公权 玄秘塔碑

与颜体字相反。

柳公权 神策军碑

赵集贤 六体千字文

柳公权 玄秘塔碑

柳公权 玄秘塔碑

26、捺不重复

左竖短而佃,右竖长而粗。

21、四周平稳

弯钩和横折斜钩,其钩尖的顿笔地点,

28、撇尖进框

口框或两纵向笔画之间的小横,

褚河南 雁塔圣教序

口框右下角横伸出以包竖。

29、内收外放

18、撇低捺高

柳公权 玄秘塔碑

永禅师 真草千字文

经常小横在左右两竖间悬空。

上部左右展开,以盖下,称作“天覆”。

褚遂良 雁塔圣教序

依靠字形可斜、可正、可曲、可直。

在书法上叫“取斜势”。

欧阳询 十分七宫醴泉铭

撇的起笔地点日常在竖的右边手。

柳公权 玄秘塔碑

决不水平之意。横向右上斜5--10度,

欧阳询 虞恭公温彦博碑

字中多条竖画排列时,

17、右上包围

颜清臣 多宝塔碑

颜应方 多宝塔碑

柳公权 玄秘塔碑

赵集贤 三清殿记

柳公权 玄秘塔碑

左竖很细,右竖很粗大。

左小者宜在右大者中间稍偏上。

凡有长口框的一些,

撇捺交叉点宜在本布局单位或本字中心线上。

柳公权 玄秘塔碑

20、钩对主题

字中有多条竖画时,

智永和尚 真草千字文

中间稍偏右 左上包围或左下包围时,

假定有中竖穿过小横时,

欧阳询 百分之七十宫醴泉铭

字形上部笔画较紧密,下部较疏朗。

貌似连左竖,而不连右竖。

反正布局中,当右小左大时,

欧阳询 八成宫醴泉铭

右侧竖不能够写成悬针。

内部布局单位宜稍偏左书写,使整字重心居格中。

右小者宜居左大者中间稍偏下。

6、伸左让右

使之生动,联系紧凑。

颜清臣 多宝塔碑

只须伸展一捺,其余变点。

15、左右对称

颜太保 颜勤礼碑

19、空档均匀

褚登善 雁塔圣教序

行草二十八个特训,写出挺拔姿态!

10、左小上提

欧阳询 兰亭记

褚登善 雁塔圣教序

都应上稍宽而放,下稍窄而收。

3、上开下合

颜应方 多宝塔碑

口框右下角竖伸出以包横。

8、左短右长

27、笔断意连

欧阳询 十分之七宫醴泉铭

尽可能使上下或左右相继空档均匀。

“竖直”指的是竖画挺劲,也决不垂直之意。

当口内有笔画时,

颜鲁公 多宝塔碑

右耳稍宽且 悬针竖长以配左。

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