诚如横画略细,真卿都好以大字书写碑文

来源:http://www.siagtgwhlc-offer.com 作者:威尼斯人5139com 人气:166 发布时间:2020-03-12
摘要:《玄秘塔碑》,唐裴休撰文,柳公权书并篆额。立于唐会昌元年(公元841年)十二月。楷书共28行,行54字。原石最初位于陕西万年县安国寺内,后迁入西安碑林。是柳公权六十四岁时所

《玄秘塔碑》,唐裴休撰文,柳公权书并篆额。立于唐会昌元年(公元841年)十二月。 楷书共28行,行54字。原石最初位于陕西万年县安国寺内,后迁入西安碑林。是柳公权六十四岁时所书,书体端正瘦长,笔力挺拔矫健,行间气脉流贯,顾盼神飞,全碑无一懈笔。有以方取势,引筋入骨之赞。

柳公权(公元七七八年——八六五年),字诚悬,京兆华原(今陕西耀县)人,唐宪 宗元和进士,穆宗时以翰林院侍书学士再迁司封员外郎,累官太子少师,所以又称“柳 少师”。为人秉性刚直,从小工诗文,擅长篆、草、真,行,而对楷书致力尤深,是晚唐 时期的大书法家。
他的书法,初学二王(即王羲之和王献之父子),随后遍习隋唐以来楷法,所以他的 作品,既具有魏晋人的风貌和隋龙藏寺碑的瘦劲,又更多地吸取了初唐以来各家之长。 由于他受到盛唐时期的颜书孕育,所有转折钩挑以及撇捺等笔调,又大量地变用了颜法。 柳公权博采群美而融冶一炉,写出了结体疏朗,神气清健,方圆兼使,法度森严而又 富于变化的书体,与颜真卿同为有唐以来善于创新的一代宗匠。
同时,也正因为柳书有运古生新,遒媚兼备而平易近人的特点,所以也与颜书一样, 同为实用价值较高的书体,影响后世极大,至今不衰。特别在唐人楷书中,柳公权和颜 真卿都好以大楷书写碑文,字体既能展写为榜书,又能缩写为中、小楷书。所以柳体历 来就风靡各地,甚至传播到日本等国。在我国一向被选用为初学楷书的范本,以此作为 端正字形,练习楷书基本功的比较容易入门的好教材。
(二)
柳字流传下来的大字碑版有《玄秘塔碑》和《神策军碑》两种;
一、玄秘塔碑 玄秘塔碑是唐武宗会昌元年(公元八四一年)大达法师建立的,由朝 散大夫兼御史中丞裴休撰文,柳公权书写,时年六十三岁。全碑文共一千二百余字,原 石现存西安碑林。千余年来,虽历经传拓,字画仍清晰完好。
此碑书体端正俊丽,用笔干净利落,引筋入骨,寓圆厚于清刚之内,乃此碑之最大 特色,是柳书的代表之作。明代大书画家兼鉴定家董其昌评论柳书说;“余于虞褚颜欧皆 仿佛十一。自学柳诚悬方悟用笔古淡处,自今以往,不得舍柳法而趋右军也。”意思是如 学晋代书圣王羲之的字,宜先从柳法入手,乃是捷径。这从柳书《玄秘塔碑》的字迹来看, 可以观察其内涵二王的意趣,而又有深入浅出之妙,也足以说明董的评论是经过实践考
二、神策军碑 神策军原是唐制边防军队,后驻军禁中,便成为皇帝的卫队了,分 左右神策两军。此碑建立于会昌三年(公元八四三年),是柳公权在六十五岁时书写的。 内容记载唐武宗李瀍巡幸左神策军的事。由于碑置左神策军驻地,驻军禁地,不准摹拓, 所以对外流传很少,因此碑文字口没有受到捶拓损伤,锋鋩棱角,俨然如新。其书法结 体严峻,除多出欧法外,并以斩钉截铁之笔,游刃于颜法势雄力厚之中,刚柔相济,骨肉停匀,是高度概括了前人楷法的珍品。世人评述此碑为“风神整峻,气度温和,是其生 平第一妙迹”。确实,在柳书大字碑版中,《神策军碑》是继《玄秘塔碑》之后,另以雄胜面 貌出现的又一精心杰作。现存拓本,据记载,为五代或宋初时所拓,是仅存而稀有之迹。 特别是此碑由于勒刻精良,所拓字迹,神完气足,几与真迹无甚差别,诚是难能可贵。
二 柳字的用笔特征
执笔在指,运笔在腕;书写纸上,形成点画,积点画而后成字体。因此字体的形态 表现如何,关键在于点画的用笔如何。举凡点画的起止长短,方圆肥瘦,偃仰向背,正 直弧斜,轻重徐疾,虚实映带以及转折顿挫,藏锋露锋等等用笔问题,也就关系到字体 形态的表现问题。各家字体在用笔上都有它一定的讲究和方法,从而就形成了他的一定 特征。所以初学临摹的人,必须首先抓住这些带有关键性的特征,才容易把字临摹得相 似或近似。关于柳字的用笔特征,应掌握如下几点:
一、由于颜书以丰筋胜,柳书以骨力胜,世人皆以“颜筋柳骨”并称。同时也正因为 此,一般初学柳字的人,往往过分偏重于骨力的一面,而忽略了柳书于劲健之外,尚富 有丰腴妍润的一面,而将柳字临写得过分枯瘦,这一点必须加以留意。
二、柳体字用笔是“方笔”和“圆笔”并用的,“方笔”指在起笔和收笔处笔画有棱角,而 呈方的形状,并不是指什么角度正好九十度。用笔方法,主要是逆锋起笔,如写横画, 在逆锋向左上角起笔后,就要向下落笔(这叫做欲横先竖),再转锋向右行笔;收笔时用 “回锋收笔”。如写竖画,在逆锋向左上角起笔后,就要向右横落笔(叫做欲竖先横),再 转锋向下力行。如写撇,欲左下先右上(柳字在撇画或竖画,每多强调用“方笔”,所以 在起笔时,时常出现用二次转锋折笔,要比一般多一个棱角)。如写捺,欲右下先左上, 这些都称为“逆锋”笔法。在行笔时用铺毫,笔画尽处,每用顿笔。这样用笔,就叫“方 笔”,方笔点画,厚重遒劲。
圆笔指写出的点画呈圆形,圆笔在起笔后用裹锋,不使笔锋分散开。行笔不折不顿, 写到尽处,一住即收,无有折锋痕迹。这样用笔,称为“圆笔”。柳体圆笔点画,格外显 得丰润而圆浑。
三、横画起笔方整,全用折锋起笔,从长短看,有短横长横之分,短横体态粗壮, 所以按笔较重,长横伸左取势,中段稍瘦,所以行笔至中段时,须稍提锋。柳体长横在 顶盖、中腰或底托部位时,都比一般为长,有时还长得比较突出。横画笔势,虽向右上 取微含耸肩状态的斜势,但要使人一眼看来有安适平稳的感觉。有时横画两头微低,中 间高拱如覆舟的样子,这在横画较多的字如“书”,“昼”,“真”、“兵”等字都配用此画。另 凡居于左偏旁的字如“木”、“扌”、“言”等偏旁的短横,为了要让右关系,右端要稍尖,人 称之为“右尖横”;或居于右偏旁的字如“才”、“寸”等偏旁的短横,为了要迎左的关系, 一般都用“左尖横”即左端比右端要狭窄些。
四、竖画起笔,折锋非常突出,有垂露和悬针之别,都根据字势需要而定。中竖每 多用垂笔悬针,空抢收笔,力在抢尖。左右竖画,有相向和向背之分,如范字“圆”,“臣”, “雕”、“皆”等的竖画,相向形态,都较突出。
五、柳字的“点”,方圆并用,变化较多。其在“宝盖头”的首点,多用竖式方折之点, “宝盖头”左点,每多借用短竖为点,如范字“官”、“宅”等。另如“文字头”的首点,或方 或圆,都用侧式。方点体势,斩钉截铁,圆点体势,丰厚滋润,如范字“主”、“玄”之点。
六、柳字的撇,速度较快;柳字的捺脚较长,捺尾较细。撇捺相交之笔,轻撇重捺, 一如颜法。 ·
七、“火点底”的横四点,其中间二直点,多参用短竖成点;其在“绞丝旁”的下三点, 其中间一点,也以短竖出现;“水旁点”的末点,其挑尖须对准首点尾部,以求上下呼应。
八、凡“口”、“曰”等类四角围框之字,其上两角较下两角宽阔,所以竖画落笔后, 须由上向下斜下,两面对称,形同量米升斗之状。
九、凡“口”形框内如空无笔画,则“口”框的左面竖脚须伸出框外,如“口”形框内含 有其他点画者,则右面竖脚必须伸出框外,临摹时要分辨清楚。
十、凡“木”字之撇,(包括木字旁)其撇出的头部,一般都枕搁在竖画上,见范字 “林”字。
十一、“竖弯钩”其弯部一路圆转,见范字“礼”字。
十二,范字“风”字的横折斜弯钩,其弧度大致相当于圆周的三分之一;钩笔特别丰 厚饱满,全从褚法中来。
以上论述供学写时参阅。
为了使学用方便,本帖毛笔字部份的选字,已从碑刻原版翻制成墨迹,特此说明。
目 次
第一章 笔画
第一单元 基本笔画运笔练习
第二单元 由基本笔画发展而成的复合笔画写书练习
第三单元 基本笔画形态变化
一、折的形态变化
二、钩的方向变化
三、点的组合变化
四、撇的首尾变化
五、捺的位置变化
第二章 部首
第一节 字头练习
第一单元 对准直中线书写的字头练习
第二单元 对准直中线分左右书写的字头练习
第二节 宇左旁练习
第三单元 画简形单的左旁练习
第四单元 带有钩折的左旁练习
第五单元 笔画较繁的左旁练习
第三节 字右旁练习
第六单元 笔画较简的右旁练习
第七单元 笔画较繁的右旁练习
第四节 字头、字底和围框式的部首书写练习
第八单元 悬崖式的字头书写练习
第九单元 走之式的字底书写练习
第十单元 一般字底书写练习
十一单元 围框式部首书写练习
第三章 结构形式
第一单元 结构形式练习之一
第二单元 结构形式练习之二
第四章 结构搭配比例
第一单元 独体字的笔画搭配
第二单元 左右结构搭配比例之—
第三单元 左右结构搭配比例之二
第四单元 上下结构搭配比例
第五单元 左中右结构搭配比例
第六单元 上中下结构搭配比例
第七单元 包围结构
第五章 结构布势
第一单元 关于疏密、大、小等字形的布势
第二单元 关于长、短,偏、斜等字形的布势
第三单元 关于堆、积、重、并等字形的布势
第四单元 关于向、背、孤、单等字形的布势

欧颜柳赵楷书四大家,这个应该是按时间顺序排的,与水平高低无关。虽然四大家以楷书著称,但行书也不逊色,天下第七行书欧阳询《张翰思鲈帖》,天下第六行书柳公权《蒙诏帖》,天下第二行书颜真卿《祭侄文稿》

3、主笔突出,变化参差:柳书结体中紧外放,主笔突出,上下收放参差,左右高低错落,字形变化多样。且注重同中求变,力避重复,使字更加灵活,更富有艺术感染力。如“权、徒”。

赵孟頫五体皆通博学多才,用笔遒劲挺健,笔圆带方,流动带行。赵字继承了晋、唐书法的法度,坚持中锋运笔,点画圆润华滋,线条富有弹性,外似柔美而内实坚钢。结字俊美灵秀。素以遒美秀逸著称,采用平稳匀落的结字原则,笔画的收放、穿插,结字的疏密、布白,字形的大小、宽窄,都纯出自然,显示了他的高超技艺。代表作《三门记》等

4、整中求活,平中寓险:在结体上,柳书比欧、颜书更具动感。楷书讲究“楷如立”,但柳书常纵长取势,耸肩收腹;撇轻捺重、撇低捺高,具行走一般的动势。柳书还善于造险破险,故意采用伸长笔画、增大疏密对比、巧用斜笔等方法,使字的重心偏离中线,却又能化险为夷。如“大、旦、去”。

书法中柳体、欧体、颜体、赵体各有其特点,现分别陈述于后,但愿能予你帮助。

1、方圆兼施,刚中寓柔:柳字端雅、犀利、透骨、露筋,其笔画以瘦硬取胜,用笔多用方笔,在起笔、收笔和转折之处常用折笔折出棱角而呈方的形状,以彰显骨力。同时又能以方为主,济之以圆,方起圆结,于刚劲中显出丰润。如“相、宠、扶”。 2、中锋立骨,劲中含润:中锋是柳体楷书用笔的基本要求。柳书用笔精致,柳书的骨体追求雄健与秀挺的结合,其骨力之体现,精心于中锋逆势运行,细心于护头藏尾,汲汲于将神力贯注于线条之中,中锋骨法用笔使点画顾盼间秀气流露,撇捺挑踢如手足健朗,清劲挺拔,瘦硬通神。如“友、羞、鸿”。

总的来讲,柳字受颜字影响,但不如颜字厚重,比颜字刚劲挺拔给人以亲劲的美感,体现出所谓“柳骨”的精神,柳书下笔有力劲健,横、竖、钩、撇、捺,都有自己一套入笔、转笔和收笔的程式。他的楷书碑帖有十余种,早年的有敦煌出土现流传到法国的《金刚经》,代表后期的作品有《玄秘塔》、《神策军碑》。

柳体楷书结字特点:

这对练习基本功是合适的。但是,正是因为他的这种紧密险劲的结体和笔法,要在这种风格上变化也比较难。他的楷书作品以《九成宫醴泉铭》为最著名,另外还有《化度寺碑》、《皇甫炎碑》、《虞恭公碑》等。  

2、两竖相向,骨力挺健:竖为字之骨,在竖的运用上,欧书多相背,颜书多相向。柳书则融汇二者之长,以相向为主,一些竖笔采用了弓弩之形,左右形成向内包裹之势,内含雄健弹力;少数字中也有相背之态,使字紧凑精神,增强通篇结体变化。如“图、司、郓”。

柳体

《神策军碑》全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑并序》,崔铉撰文,唐会昌三年( 公元843年)立,记唐武宗李炎巡幸左神策军事。原碑立于皇宫禁地,拓本传世极少。因原石久佚,现仅存一宋拓孤本。此碑拓曾一度流于香港,1965年,周恩来总理特批,以重金购回,入藏北京国家图书馆,因其罕见的文物价值和艺术价值,被国家图书馆尊为镇馆之宝。该碑笔画沉着敦厚,劲健挺拔,气势磅礴,与《玄秘塔碑》相比更加精练苍劲。

赵体的特点在于它的潇洒、华美、秀丽。尤其是他的楷书,在似楷非楷之间,灵活、飞动,观赵体字,犹如遇遇萤白面书生,让人感觉非常舒服,很有书卷气,文人气。

柳公权及其《玄秘塔》、《神策军碑》的艺术特点

柳公权主张"用笔在心,心正则笔正。"他一生臣事九皇,官至太子少师,世称"柳少师";他二十九岁及第进士,在地方从低级官吏,四十多岁时因书法而被朝庭召至长安。

4、点画借用,灵活变通:“唐尚法”,唐楷历来以法度谨严著称,但在法度之中仍不乏灵动之笔,能于规矩中求变化。其中尤以点和横、竖、撇等笔画的置换居多,点画因势而变,顾盼照应,气脉畅通;个别笔画偶用行书笔意,既避免重复又破板化活,增强变化。故学习楷书,也要稳中寓活,若死守条框,字必神失,流于俗格。如“滔、匡、赵”。

柳体或外拓或内擫,中正平和,如多情的秀才。

3、轻重提按,节奏分明:柳书提按较欧书对比明显,起、收处按笔较重,顿挫有力,轻重对比较强,转折棱角分明。横之长者瘦挺舒展,横之短者粗壮有力,甚至常常比竖画还粗重;柳字的横与竖轻重悬殊不太大,竖画一般比长横略粗壮,以为主笔,求其变化;柳字一般撇轻捺重,其撇长者轻,而短者重,其捺必重,显示矫健力度;其钩、踢、挑必顿后回锋。如“收、以、发”。

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赵孟頫博学多才,能诗善文,懂经济,工书法,精绘艺,擅金石,通律吕,解鉴赏。尤其是书画成就令人仰慕,他的书法诸体均善,犹以行草而著名于世。

柳体楷书用笔特征:

颜体开创了一个全新的书法时代,其成就之高无以言喻。

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欧阳询的楷书法度严谨,笔力险峻,世无所匹,且他在书法理论方面对于后世的贡献也极大。

柳公权及其《玄秘塔》、《神策军碑》的艺术特点(2)

按时间顺序,欧阳询是初唐时期人,颜真卿是中唐时期人,柳公权是晚唐时期人,赵孟頫是元朝人。但我表述的顺序:颜→柳→欧→赵,这是按照古代科举考试用书法的要求。

柳公权性情刚毅正直,其“用笔在心,心正则笔正。”的笔谏故事早已被后世传为佳话。柳公权历仕七朝,累官至太子少师,世称“柳少师”。柳公权以楷书著称,兼善行、草。其书法初学王羲之,后遍阅近代书法,而以欧阳询、颜真卿着意最深,形成了溶王之遒媚、欧之险劲、颜之雄强于一体的柳书风貌,棱角分明、骨力刚劲、雄强爽健、疏朗开阔、清秀方整,一变中唐肥腴之风而独树一帜。诚如米芾所赞:“柳公权如深山道士,修养已成,神气清健,无一点尘俗。”柳公权传世作品较多,其中以《玄秘塔碑》、《神策军碑》最能代表其楷书风格。

赵孟頫自称《汲黯传》得唐人遗风笔意,而清代冯源深评云:“此书方峻,虽据欧体,其用笔之快利秀逸,仍从《画赞》,《乐毅》诸书得来。”倪瓒也说:“子昂小楷,结体妍丽,用笔遒劲,真无愧隋唐间人。” (引自《书林藻鉴》 ),用笔不下于智永,虞世南,得称一世之冠。

1、中宫紧凑,四面开张:柳体楷书结构严谨,如果说欧偏于密实,颜偏于虚宽,柳书则取欧、颜之长,能舒敛自如,形成“中宫收紧,四外开张”的辐射型结构样式。紧缩中宫给人以精神抖擞之感,四体开张又耀其神采,并使字中布白产生对比,使疏密得宜,虚实兼善,错落有致;又使楷书结构内外空间互借,气脉通畅,如园林建筑中的“透星漏月”,充满奇趣。如“奉、集、辫”。

流云影视hhs回答:

颜体采用外拓式,平正宽博,如力能扛鼎的大力士

问:请问大家。柳体。欧体。颜体。赵体各自特点是什么?

方圆兼施,以方为主,点画劲挺,笔力凝聚。既欹侧险峻,又严谨工整。紧凑中不失疏朗,欹侧中保持稳健。 代表作《九成宫醴泉铭》。

颜体笔画浑厚,结体宽博,含篆籒笔意,如雄壮的中年

二、从结构方面进行对比:

欧体采用内擫式,险峻廋高,如亭亭立立的美少女

以方为主,点画劲挺,笔力凝聚。 比较平正,一词或可概括,“欧劲”。

赵体:笔法上中锋用笔,十分含蓄,锋不外露。结构上「妍美」,「婉转秀劲」,其字一般左低右高(右上取势)。

颜体丰肥阔大,肉多骨少,有雄浑之态,气度非凡,适合写大字,这是其长处,但写不好就会显得蠢笨臃肿,精神萎靡,这是其短。

书风遒媚、秀逸,结体严整、笔法圆熟,一词或可概括,“赵姿”。

● 柳公权 (柳体):法出于颜,独创一格,笔意瘦挺,体势劲媚。代表作:《玄秘塔》、《神策军碑》。

欧、颜、柳、赵四体,是为楷书四家,各有特点。

颜体

赵体远接二王,清丽秀逸,秀媚有余,而刚健不足,适合写小楷或行楷,但写不好会显得恶俗。

四、赵体。赵体乃元代初期著名书法家赵孟頫(1263年-1323年)所创。赵体书法特点是笔画圆秀,间架方正;其撇、捺、横画比较舒展,字势横展;字介于行楷之间,流美动人。

二、欧体。欧体始祖欧阳询(557年-641年),今湖南人。他以楷书和行书而名,其书法被称为欧体。欧体的特点是方圆兼施,以方为主,点画劲挺,笔力凝聚;既欹侧险峻,又严谨工整;欹侧中保持稳健,紧凑中不失疏朗。

柳公权(公元778—865年),是唐代后期著名的书法大家,字诚悬,京兆华原(今陕西耀县)人。元和年间考中进士,穆宗即位后,当了右拾遗,为翰林侍书学士。穆宗曾向公权问以笔法,他回答说:“用笔在心,心正则笔正。”他的书法,初学王羲之,又遍阅各家笔法,得力于颜真卿,欧阳询,骨力遒健,结构劲紧,兼颇欧之法而别开生面,自成一体,世称“柳体”,与颜真卿并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”的说法。相传当时公卿大臣家的碑誌,如果不是出自公权的手笔,人们会认为其子孙是不孝的。外夷入贡,都要特意购买一些柳书回去。可见,柳公权的书法在当时就有很大的影响。

三、颜体。颜体是唐代书法颜真卿(709年-785年)所创立的一种楷书字体。颜体的特点是结体方正茂密,笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚,气势庄严雄浑。

一、笔画方面进行对比:

欧阳询是唐初书家,以擅长楷书出名。唐代他的字就被当作范本来临习了,欧字结体以倚侧取势,即笔画安排右肩稍稍向上抬起,点划十分紧密、奇险。所谓奇险,即点划横竖斜正、长短粗细、虚实变化既巧妙又恰到好处,稍加变动就会破坏了它的完整性。笔法以方笔为主,转折顿挫,棱角鲜明,笔力劲挺。形成一种结体严密笔力森挺、高间肃穆的险劲风格。

颜体:笔法上讲究中锋行笔,多有隶意,笔画浑圆肥厚。用墨上竖重横轻,转角处因为多用提按,所以转角偏圆。结构上四平八稳,左右对称,整体偏圆。

●欧阳询 (欧体):正书结字,易方为长,以就姿媚,四面停匀,八方平正,翰墨洒脱。代表作就:《九成宫醴泉碑》。

一、柳体。柳体是指唐朝最后一位大书法家、楷书四大家之一的柳公权(778年-865年)的书法作品字的总称。柳体取匀衡瘦硬,追魏碑斩钉截铁势,点画爽利挺秀,骨力遒劲,结体严谨。"书贵瘦硬方通神",他的楷书较之于颜体,则稍均匀瘦硬一些,因此便有"颜筋柳骨"之称。

柳体:笔画上,撇奈多有弧度,提按明显,筋骨突出。结构上沿袭颜体,比颜体中宫更紧,四周更开阔。

颜真卿是唐代最富有创造性的书家,他留下来有20多件楷书碑帖,可以看出他对自己的书法风格的不断探索变化的过程。颜字结体平整,正面视人,体型丰满犹如山东大汉危襟正坐,这是吸取了篆隶书正面结体的特点。笔画对称匀整,横轻竖重,方框的两竖笔写成圆弧形,犹如向外的两张弓。笔法以圆笔为主,柔中带刚,所谓绵里裹铁。转折顿挫以圆笔不露头角为主,横画一般都逆入平出,到收笔停顿时也很少露圭角。形成一种雄强伟状、气势磅礴的风格。

柳体笔画兼欧体形硬朗和颜体的厚重,结体内紧外松,如精干的武术家

1、颜真卿。

欧体与颜体相反,筋骨外露,清秀瘦硬,自见风神,适合写中楷或小楷,这是其长处,但写得不到位就会形神尽散,如干柴废铁,这是其短处。

楷书书雄秀端庄,结字方中见圆,具有向心力。一般横画略细,竖画、点、撇与捺略粗。他的行草书,遒劲有力、真情流露,结构沉着,点画飞扬,在王派之后为行草书开一生面。《祭侄文稿》遒劲郁勃,这种风格也体现了唐帝国繁盛的风度,并与他高尚的人格契合,是书法美与人格美完美结合的典例,故而被后世誉为“天下第二行书”。

笔画横轻竖重,笔力浑厚,挺拔开阔雄劲,方正茂密,饶有筋骨,一词概括“颜筋”。初看,有肥满之感。

4、赵孟頫

欧体笔画廋硬,结体险峻,还有点北碑的味道,如英俊的少年

3、欧阳询

●赵孟頫 (赵体):开创赵体,风流著称,用笔圆转,清腴华润。代表作:《胆巴碑》。

颜真卿随之他的年岁并进,笔法也随之变化结体方正茂密,笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚,气势庄严雄浑,从特点上论,颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。从美学上论,颜体端庄美、阳刚美、人工美,数美并举,幽为后世立则。从时代论,唐初承晋宋馀绪,未能自立,颜体一出,唐斗坛所铸新体成为盛唐气象鲜明柄志之一。代表作《麻姑仙坛记》等

欧体:笔画上讲究变化,收笔不会收的很死,方笔较多,夹杂圆笔。结构上,整体修长,中宫收紧,字的中心偏左,棱角分明。「唐楷第一」,最适合初学。

赵体笔画研美流畅有行书笔意,外柔内钢,造型端庄,如富家公子,风度翩翩。

我本人练过一点字,谈谈四大家各自的特点。

欧体

欧阳询字体以“二王”为基础,融和了汉隶魏晋书法余韵,吸收诸家之长,于平正中求见险绝,自创新意,独树一帜。结构上取修长,四面均匀停当,严紧欹侧,峰棱比较突出,左收紧,右舒展,竖为主干,横成图案,法度森严,于平正中求见险劲。

●颜真卿( 颜体):探源篆隶,楷法谨严,放而不流,拘而不拙,结字方圆,笔法肥劲。代表作:《多宝塔碑》、《勤礼碑》

中间匀集紧密(中宫较紧),大都向右扩展,而字的中心一般多见稍偏左,险劲奇巧,沉稳严谨,无懈可击。代表作《九成宫醴泉铭》等。

以上便是柳、欧、颜、赵四体之简析,各有所长,均为楷模,皆可习之。

柳体基本在颜体和欧体之间,而更偏向颜体一些。相对于颜体,柳体有了更明显的筋骨,而相对于欧体,柳体显得更丰满大气,可谓相得益中,正因为如此,柳体最难学。

他的字经历三个阶段:初期立坚实骨体,求雄媚书风(五十岁前),代表作《多宝塔》,练他的字可以从此碑帖入门;究字内精微,求字外磅礴(五十到六十五),代表作《麻姑山仙坛记》;后期老辣有活力,丰腴豪迈(六十五岁后十年),代表作《颜勤礼碑》。

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学习颜字,一是注意结体不要写松散了;二是注意不要只求点划的丰润,要力求表达出筋健的内在笔力。他的碑帖留存较多,早期的有《多宝塔碑》,晚期的《颜卿礼碑》、《颜家庙碑》。前者自己的风格还不明显,后两碑自己风格已经成熟。另外还有《东方画賛碑》、《八关斋报德记》、《麻姑仙坛记》、《中兴颂》等。虽然各碑风格稍有不同,但总的风格是一致的。

柳体采用外拓式,奇险宽博,如矫健的运动健儿。

2、柳公权

圆润清秀,端正严谨,又不失行书之飘逸娟秀,赵孟的楷书其实严格来讲不能算得上真正的楷书的,带有行书的笔意。传世作品有《洛神赋》、《玄妙观重修三门记》、《胆巴碑》等。

柳公权初学王羲之,后来遍观唐代名家书法,认为颜真卿,欧阳询的字最好,便吸取了颜,欧之长,在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间,自创“柳体”,以骨力劲健见长,后世有 “颜筋柳骨”的美誉。他的书法结体遒劲,而且字字严谨,一丝不苟。刚从艺宴商城那里看到以下几点:柳公权楷书的笔法劲练、稳而不俗、险而不怪、老而不枯、润而不肥、仪态冲和、遒媚绝伦。笔画均匀硬瘦、棱角外露、富于变化、避免单调重复。横画大都方起圆收、骨力劲健、起止清楚、短横粗壮、长横格外瘦长,神采清秀。竖画顿挫有力、挺劲瘦长、凝练结实、撇画锐利,捺画粗重稍短而踢起,用笔干净利落。总体上内敛外拓、中宫收紧、四肢开展,于严谨中见疏朗开阔的风姿。代表作有《玄秘塔》等

柳公权酷爱书法艺术,常常达到出神入化的境地。据说他每每作书,总是先闭门焚香,静坐沉思,然后下笔。这恐怕是为了排除一切杂念,用心专一之故。由于柳公权对书法专心致志,因而对生计琐事则缺乏料理。他经常为公卿大臣们书写碑誌,每年的收入不少。但这些钱多为收藏人所窃,他虽知道也不严加追究。公权虽不重钱财,但对笔砚图书,却自为封锁,时为检视,不使有损,十分宝爱。

取匀衡瘦硬,追魏碑斩钉截铁势,“书贵瘦硬方通神”。较之颜体,则稍均匀瘦硬,一词概括“柳骨”。

他学习颜真卿,融汇自己新意,自创独树一帜的“柳体”楷书。传世碑刻《玄秘塔》。他的字练不好,容易陷入呆板,不要问我怎么知道的。

赵体

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