唐从前之书厚,且带着隶书的笔意与组织去上学其余书体

来源:http://www.siagtgwhlc-offer.com 作者:墨韵 人气:122 发布时间:2020-03-12
摘要:六朝笔法最显著的特点是什么?六朝笔法与唐书相比有哪些不同? 崇王尚法的大时代康有为《广艺舟双楫》将隋归人六朝,即晋、宋、齐、梁、陈、隋;马宗霍《书林藻鉴》则将隋附于南北

六朝笔法最显著的特点是什么?六朝笔法与唐书相比有哪些不同?

崇王尚法的大时代 康有为《广艺舟双楫》将隋归人六朝,即晋、宋、齐、梁、陈、隋;马宗霍《书林藻鉴》则将隋附于南北朝。 隋虽统一南北,但国柞短暂,三十七年(581年一618年)而终。因此,隋代书家,尽是前朝人,或官于隋、或卒于隋,所以,附于前朝,亦为不谬。但是,唐初大家,都曾仕于隋,且师承前代。如褚遂良受法于史陵,得力于隋《龙藏寺碑》;虞世南师法智永。欧阳修《集古录》:“隋之晚年,书学尤盛,吾家率更(即指欧阳率更,修与率更同姓,故称吾家。)与虞世南皆当时人,后显于唐,遂为绝笔。”因此,将隋唐并为一章,不为无据。 对隋代书法,抑扬皆有。叶昌炽《语石》:“隋碑上承六代,下启三唐,由小篆八分,趋于隶楷,至是而巧、力兼至,神明变化,而不离于规矩,诚古今书学大关键也。”祝嘉则谓隋为“书学之末运,气韵渐弱,章法渐整齐,不复有飞逸雄强之美矣。” 隋三十六年而亡,所以难成自家面目。但处于南北朝与李唐之间,前一时代书学的优短都经隋而消融,后一时代书学的优短也酝酿于隋,谓其为关键,并不过。 唐继隋后,历二百八十九年乃亡,国势强盛,太平日久,于是,各种制度得以建立,玩好之风亦起。开国之初,即有酷好书法的太宗,帝王染指,一方面足以推助风气,使李唐近三百年间,几至独尊书学。柳治徽《中国文化史》称:“唐人之工书,不第由学校教授,且经贞观、开元之提倡,视其他艺术为独尊也。”另一方面,国势久盛,帝权无边,因太宗偏嗜,天下人尽仰一人的好尚。于是,有唐一代,遂乏南北朝时期纷纭多彩的盛况。故祝嘉有言“书至于唐,雄厚之气已失,江河日下,非天才学力之所能挽回。太宗虽笃好书法,天下靡然从风,士大夫讲之尤力,书家虽盛,已无六朝楷模,盛极而衰,大势已去,虽有善者,亦无如之何也”。前此,康有为即讥贬唐人书“钻承陈、隋之余,缀其遗绪一二,不复能变,几若算子,截鹤续凫,整齐过甚”。今所谓晋唐风格,实则唐人不过附影舞动、随声唱和而已,即祝嘉先生所谓“不能推陈出新”也。 唐代论书之作,虽谓之汗牛充栋亦不为过。唐前论书,多为片语只言,短札促简,虽不乏真知灼见.却如星光一闪,未能演为洋洋大观的宏论。至唐,鸿篇巨制乃出,理论规模,至此构成。 隋、唐三百余年,是中国书法古今的分界。康有为称:“唐以前之书密,唐以后之书疏;唐以前之书茂,唐以后之书凋;唐以前之书舒,唐以后之书迫;唐以前之书厚,唐以后之书薄;唐以前之书和,唐以后之书争;唐以前之书涩,唐以后之书滑;唐以前之书曲,唐以后之书直;唐以前之书纵,唐以后之书敛。”康氏提倡碑学,故尽力贬抑唐人书,而发卑唐之论。不论如何,有唐一代,实为古今书法变易的分界。这种演变,实在是由思想、观念的不同所造成。比如,唐以楷法取士,古代民间纯朴的书法思想便为功利思想所取代。再者,唐代书家,主要由文人构成,他们的情趣,自然区别于前人。何况,文房工具,尤其是纸的制作,在唐代已极精良,这更有助于流美,使古人书的厚、涩之势减弱,而演为滑、纵。 唐人书法影响宋、明极深。宋因为外扰所困,义士仁人痛感国破之恨,于是极力推崇鲁公,这也是书外思想之介人书艺。故唐以后,伦理思想与艺术观念,几至合而为一。凡所推崇的,非忠节义士,即中兴功臣,思想观念如此,对南北朝的民间刻石,自然不以为意。 自唐后,极力强调字外功,不博通群典、兼搜诗画者,几乎不配尊为书家。这个思想笼罩至今,于是,便不能不将一般民间书家排斥在书苑之外,民间书家大显身手的时代,终于一去不返。 大体而言,唐后士大夫书法思想居于垄断地位,至宋、明而极盛,直到清代,才有所变更。

威尼斯人官网登录 1楷书一般分为魏楷和唐楷,因楷书在唐代高度成熟,比如大家所熟知的颜、柳、欧......所以也就泛指唐楷样式。按书法史的发生发展顺序,大致由篆而隶,而草、行,而楷。唐以后,书体的演变终结,书法史转而为书法风格的演变史。唐以后,遵循的是以楷书为基础的笔法与结构系统。威尼斯人官网登录 2然而,之前学习书法遵循的是以篆隶为基础的笔法与结构系统。比如,王羲之的《姨母帖》,人们认为带有篆隶笔意。威尼斯人官网登录 3王羲之《姨母帖》颜真卿的《祭侄文稿》,离那个时代不远,天然带着篆隶笔意。威尼斯人官网登录 4颜真卿的《祭侄文稿》换种通俗的说法,这一时期,篆、隶是“爷爷”,草、行是“爸爸”,楷书是“孙子”。唐以后,书法学习的顺序整个颠倒了,楷书成为了人们习书的入门书体,且带着楷书的笔意与结构去学习其他书体。楷书却由“孙子”变成了“爷爷”!楷书是如何完成这一惊天逆袭的?各位看官,请听我一一道来:01首先,坐有了坐样唐以前,没有桌子椅子,人们只能悬手书写。《兰亭序》很可能就是像这样写的。威尼斯人官网登录 5北齐杨子华《校书图》记录的书写方式威尼斯人官网登录 6西晋《对书俑》 雕塑记录的书写方式威尼斯人官网登录 7绘画中王羲之的书写方式因为没有固定的支撑,稳定性差,自由度高,书写的不确定性也大,当然技法的要求也是相当高的。所以,唐以前的笔法非常丰富,书家只能随势生发,随机调整,有很多神来之笔,展现出高超的用笔技巧,比如王羲之《初月帖》有些点画形态直让后人目瞪口呆,叹为观止!威尼斯人官网登录 8王羲之《初月帖》没有稳定的支撑,使转相比于提按来得更便捷,故唐以前行草书转折处,使转多,提按少。清末民初的杨守敬没有同情日本人没有高桌,反而察觉:贵邦人写字,合者颇多,乃因无高桌,多为悬腕书写之故也。我邦人之弊病多由此而生。《杨守敬与岩谷一六笔谈》威尼斯人官网登录 9明代 佚名 《蓍英盛会图》(局部)威尼斯人官网登录 10罗振玉的书写方式威尼斯人官网登录 11启功的书写方式清人朱履贞注意到了桌椅的出现对书法的影响,他在《书学捷要》中说:悬臂作书,实古人不易之常法。上古席地凭几,又何案之可据?后人自幼据案作书,习于晏安,去难就易,以古法为畏途,不以为常,反以为异矣。而当桌椅使用后,人们在案上枕腕而书,有了稳定的支撑,改变了人们的用笔习惯!能很轻松方便地完成提按的动作。02避难趋易,人的本性使然!用提按笔法完成楷书笔锋的转换,简单便捷,标准实用,一方面,操作性强,便于初学者掌握,另一方面,更利于大规模的普及推广。这有点像工业革命,由机器代替人工,标准化生产后,生产力得到大大提高。提按是楷书的笔法的命门!对书法的实用性贡献很大,要命的是以牺牲笔法的丰富性为代价得到的!比较一下唐以前和唐以后的点画形态。以起笔形态做对比(以隋代智永和元代赵孟頫为例)。唐以前,变化多样;唐以后就比较单一了。威尼斯人官网登录 12智永《千字文》(局部)威尼斯人官网登录 13赵孟頫《三门记》(局部)以行笔做对比(以晋代王献之和明代文徵明为例),唐以前,使转为主,提按为辅,故中侧转换的频率高,线条丰富;唐以后,提按为主,使转为辅,中锋居多,线条相对单一。威尼斯人官网登录 14王献之《中秋帖》威尼斯人官网登录 15文徵明草书03关于楷书的历史功绩的大讨论宋代活字印刷术发明后,印刷术和美术字的普及,其字体蓝本就是楷书,楷书成为最普及的沟通交流书体。楷书就是“爷爷”,已深入人心,根深蒂固,这种局面一直延续至今。威尼斯人官网登录 16宋版书楷书在唐以后确立了“爷爷”的宗主地位后,对书法产生了巨大影响。孙子问爷爷:为什么爷爷懂得那么多?有很多人都尊重他呢? 爷爷告诉他:在当爷爷之前的很久一段时间里,我也是别人的孙子。积极的方面:书法的实用性得到强化,也便于普及推广;楷书作为正体书,树立了一个道统,对其他书体尤其是行、草书起了规范、约束与修正作用,那就是可以夸张变形,但不能越过楷书设立的维度。就像风筝,即使飞得再高,但一旦摆脱了线的束缚,就只有坠地的命运。行草书是风筝,楷书是牵在手里的线。负面的影响:其一,造成书法演变体系认识的混乱。比如孙过庭在《书谱》中说:图真不悟,习草将迷。苏轼是个大明白人,但在这个问题上,也犯点小迷糊:今世称善草书者,或不能真行,此大妄也。真生行,行生草,真如立,行如行,草如走,未有未能行立而能走者也。苏轼《书唐氏六家书后》苏轼在另外的场合同样说:书法备于正书,溢而为行草。未能正书,而能行草,犹未尝庄语,而辄放言,无是道也。苏轼《论书》他的观点很明白:行草书产生于楷书,写不好楷书,怎么能写好行草书呢?!书法中的顶尖人物尚且如此,其他的人就更不用说了!一千年后,我们的王书记与苏东坡遥相呼应:有的领导干部楷书没写好,直接奔行草,还敢裱了送人!其二,线条中怯的毛病越发凸显。楷书的提按笔法,重起、收,易忽略中段,线条一滑而过,易造成“中怯”的毛病。包世臣在《艺舟双楫》说得很明白:用笔之法,见于画之两端,而古人雄厚恣肆令人断不可企及者,则在画之中截。不是说线条好吗?!是骡是马拉出来溜溜,来来,把起笔收笔两头蒙住,比比中段。不比不知道,一比吓一跳!唐以后,线条中段的质量呈下滑趋势,以明中期的顶尖高手文徵明、祝允明为例,不拿他们与唐以前的高手比,就拿宋代的米芾、黄庭坚比,就已经有天壤之别了!威尼斯人官网登录 17黄庭坚草书局部威尼斯人官网登录 18米芾《临沂使君帖》局部威尼斯人官网登录 19文征明草书局部威尼斯人官网登录 20祝允明草书局部其三,以楷书笔法写篆隶行草。人生的第一口奶非常重要。当 “爷爷”的身份确立,并日渐稳固后,楷书天经地义成了人们习书的入门书体,日后写其他书体,都不自觉的带着楷书的习惯,挥之不去,想摆脱都摆脱不掉。以《淳化阁帖》为例,皇帝亲自主持的面子工程,范本不可谓不精良,刻工技艺不可谓不高超,但不管如何努力,都摆脱不了时代的烙印,无法不掺入时人对书法的认知理解。把出土的章草和刻帖中索靖的章草作比,后者就明显地掺入了楷书的意味。威尼斯人官网登录 21西晋索靖《月仪帖》局部威尼斯人官网登录 22简牍当中的章草以米芾的隶书及南宋的摩崖刻石隶书与汉代的隶书做一个比较威尼斯人官网登录 23米芾隶书(局部)威尼斯人官网登录 24南宋晏袤摩崖刻石(局部)威尼斯人官网登录 25汉《西狭颂》(局部)威尼斯人官网登录 26汉《石门颂》(局部)“号称集古字”的米芾基本是以楷书的办法写隶书:笔法上,很多是楷书的起笔方法,线条一滑而过,简单直白,缺少汉隶的绵厚;结字上,横划向右上角倾斜,中宫收紧,取的是唐以后斜划紧结的楷书结构,与汉隶的平划宽结相比,少了磅礴开张的气象。元代的赵孟頫等以及明代的董其昌等或多或少都是以楷书的用笔和结构方式写篆隶,书法领域顶尖的人物尚且如此,更遑论二三流的人物。一千多年篆隶的衰落与沉寂也就无可避免了。清人钱泳在《书学》说:唐人习(隶书)者虽多,实与汉法愈远。何也?唐人用楷法作隶书,非如汉人用篆法作隶书也。惟一习真行,便违篆隶,真行之学日深,篆隶之道日远,欲求古法,岂可得乎!行草书又是怎样的局面呢?下面提到的张弼、詹景凤、丰坊、邢侗,在当时都是书坛响当当的风云人物,书法史都记录在案,如张弼就被时人目为“当代张旭”,其他几位影响力更大,但作品实在是不忍直视!威尼斯人官网登录 27张弼草书威尼斯人官网登录 28詹景凤草书威尼斯人官网登录 29丰坊草书威尼斯人官网登录 30邢侗临十七帖以楷书的提按笔法写行草,线条中怯且不说,气脉的通畅也成了大问题!唐代矗立起的这座书法高峰,对后世的书法产生了巨大的影响。以唐为界,书法史由此分为中古时代(唐及唐前)和近古时代(宋以后),后人都以唐为分水岭描述书法史,典型的如康有为:约而论之,自唐为界,唐以前之书密,唐以后之书疏;唐以前之书茂,唐以后之书凋;唐以前之书舒,唐以后之书迫;唐以前之书厚,唐以后之书薄;唐以前之书和,唐以后之书争;唐以前之书涩,唐以后之书滑;唐以前之书曲,唐以后之书直;唐以前之书纵,唐以后之书敛。康有为《广艺舟双楫·余论第十九》当代的邱振中先生用很诗意的语言,对颜真卿自带篆隶笔意的原因进行了阐述,同时表达了对逝去时代的深深缅怀:颜真卿是从山的那一面攀上峰颠的。他从一个较早的时代出发,带来一些前代的遗产,在攀登的途中也可以不时地回过头去,遥遥领取宝贵的启示。后代的人们便不一样。唐代楷书这座山峰太高了,山头洒落的余晖还刺人眼目,从这一面登上去是不可能的,但是它又隔断了人们的视线,使他们无法透过这座山峰看到以往的时代。邱振中《书法的形态与阐释》唐代树立起的这座楷书山峰如此之高,阻断了人们探寻魏晋甚至更早时代书法真相的目光,以至于像赵孟頫这样以“复古”为终身大任的天才式人物,在这座高峰面前,恢复魏晋古法也只能成为一种奢望!后来的徐渭、张瑞图、王铎、傅山等已经有所觉醒,并有所行动。但真正的拨开迷雾,厘清源流,正本清源,还有待于以阮元、包世臣为理论先导,邓石如、伊秉绶、何绍基等为实践先导,以大量出土的文物作为实证的书法碑学运动的兴起(此是后话,有机会再掰呼)。威尼斯人官网登录 31徐渭作品威尼斯人官网登录 32威尼斯人官网登录,张瑞图作品威尼斯人官网登录 33王铎作品威尼斯人官网登录 34傅山作品威尼斯人官网登录 35邓石如作品威尼斯人官网登录 36伊秉绶作品威尼斯人官网登录 37何绍基作品如此,众神归位,篆隶重新做回“爷爷”,行草重新做回“父亲”,楷书重新做回“孙子”。威尼斯人官网登录 38当然,觉醒只在专业圈。大众仍在沉睡……肖文飞1968年生,湖南嘉禾人,中国艺术研究院中国书法院学术部主任。中央美术学院美术学博士,清华美院书画高研班书法工作室导师,中国人民大学画院特聘教授,中央文化管理干部学院艺术学院客座教授。中国书法向联合国教科文组织申报“人类非物质文化遗产代表作名录”活动的主要参与者。

清康有为《广艺舟双揖·余论第十九》曰:“六朝笔法所以过绝后世者,结体之密,用笔之厚,最其显著。而其笔画意势舒长,虽极小字,严整之中,无不纵笔势之宕往。自唐以后,局促蝙急,若有不终日之势,此真古今人之不相及也。约而论之,自唐为界,唐以前之书密,唐以后之书疏;唐以前之书茂,唐以后之书凋;唐以前之书舒,唐以后之书迫;唐以前之书厚,唐以后之书薄;唐以前之书和,唐以后之书争;唐以前之书涩,唐以后之书滑;唐以前之书曲,唐以后之书直;唐以前之书纵,唐以后之书敛。学者熟观北碑,当自得之。”

按语:此论从比较中得之,虽有一定道理,然持论有偏激之处。

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