【威尼斯人官网娱乐场】或者偏于瘦,难道四大书法家中有不用

来源:http://www.siagtgwhlc-offer.com 作者:教育培训 人气:171 发布时间:2020-02-14
摘要:一、字如其人 问:唐楷是将中锋笔法用到极致了,为什么分了欧颜柳赵四种字体? 问:行书中有中锋行笔一说吗? 中国古代常常有这样一个论断,那就是字如其人。的确,一个人的书

一、字如其人

问:唐楷是将中锋笔法用到极致了,为什么分了欧颜柳赵四种字体?

问:行书中有中锋行笔一说吗?

中国古代常常有这样一个论断,那就是字如其人。的确,一个人的书法好坏和书写者确实有很大的关系。

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但是字如其人更多层面上讲的是个人品德、行为、修养对于书法好坏的影响。但是我在这里却想提出一个不一样的理论,那就是其实一个字和人体是有很大的相似性的。

谢谢您的邀请和提问。中锋用笔,这是一个猜测。不是所有的笔画都是中锋用笔。再说,书法“中锋用笔”是贯通古今的,我不知道,为什么与欧、颜、柳、赵四大书法家有什么联系?

回答这个问题,必须弄清两个概念,第一什么是行书?第二什么是中锋?

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难道四大书法家中有不用“中锋”的书法家吗?

行书是书法艺术中比较常用的字体,据唐代书法家、书学理论家张怀瓘《书断》说:“行书者,乃后汉颍川刘德升所造,即正书之小讹,务从简易,故谓之行书。”正书指的就是楷书,由此可知,行书是正书(即楷书)的简易之从,用现代话说就是行书是正书的速写和快写,它是自然的流动的艺术表达。行书其实是介于楷书和草书之间的一种字体,写的比较放纵的近于草书的,叫行草;写的比较朴实尊崇楷书法度灵动的近于楷书的,叫行楷。在书法谋篇的过程中,行书里面偶尔可以夹杂一些草书,这个比较典型的代表人物就是赵孟頫,他的很多手札等作品写的很规矩,很传统,很有法度,也很有灵性,其中有行书的写法,也有行楷的法度,还有草书的笔意。总的来说,行书有几个比较大的特点,首先是点画以露锋入纸的写法居多;其次是以简省的笔画代替繁复的点画;还有就是以勾、挑、牵丝来加强点与画的呼应,以圆转代替方折。

比方说我们欣赏一个人身材,自然是身材匀称、高矮胖瘦更加符合主流审美观点的人更容易被人们所欣赏。当然,人和人都是不一样的,身材也是千差万别,姿态各异。有些人就是瘦的美,有些人就是胖到好处。

不少人认为颜真卿是藏锋入笔,其实,这都是对“中锋用笔”的误解。

所谓中锋运笔,就是让笔锋在点画中运行,使笔直立,锋在正中,左右不偏。中锋用笔写出来的线条比较有质感,写的字比较有血有肉,神采飞扬。中锋是所有书体中,普遍坚守的一种运笔方法,用专业一点表达就是书法用笔中“千古不易”的准则,是学书这不可逾越的精神法度。在一副书法作品的谋篇布局当中,讲究各种变化:大小粗细、干枯浓淡、疏密虚实,错落方圆,牵引连贯等等,用笔富有无穷的变化,不可能笔笔达到中锋,但是,万变不离其宗,不管如何变化,最后落笔,必将收力于中锋之上。所以说,中锋不仅是行书中的灵魂,也是所有书体的不易法则。

那么这些人共同的特征就是身材匀称,不突兀,显得自然,虽然他可能或者有些偏于胖,或者偏于瘦,但是总能符合人们审美。他们显示出的精神气质是一种内在的,让人欣赏的特性。

什么是“中锋用笔”呢?古人认为“令笔针在画中”。意思就是毛笔尖在笔画的中间就叫“中锋用笔”。

毛笔书法入门,是以基本笔画「右侧点」为笔法之基,依照笔画进阶顺序:点→横→竖→撇→捺→勾→挑→折,循序渐进,详实分析用笔、行笔、力道、劲道及用墨等心法。让初学者能充分了解到毛笔特质,灵活驾驭毛笔,在短时间内熟识永字八法的基本运笔方法,再配合十种基本字体结构的分析,了解字型组合间架要领,触类旁通,逐渐契入书学的无穷妙境。

那么,这种匀称是一个人骨与肉协调的结果,所以如果字真的可以与人的身材相比拟的话,我想,只有这个字,它内在的精神,也就是他的筋骨和它的血肉与之协调,达到一种平衡,就是美的。

现在,我们现代大多数人也认为,这个说法基本上没有问题。

笔按下去写,笔划就粗,提起来就细。就像人走路的两只脚,一只落下,一只提起,不停地交替一样,笔在写字的过程中也在不停地提按。惟其如此,才能产生出粗细绝不相同的线条来。


问题是什么呢?问题是笔画有四个用笔环节即:起笔、行笔、收笔。在这三个环节上,除了“行笔”基本上是百分之百的“中锋用笔”之外,起笔和收笔,就不是可以百分之一百直接“中锋用笔”完成的,而是要通过“调锋”来转换一下用笔,才能进入“中锋用笔”之中的。

每写一个笔画,都有入笔、行笔、收笔三个过程。入笔有“露锋”法,顺笔而入,使笔画开端呈尖形或方形;有“藏锋法”,逆锋入笔,横画欲右先左,竖画欲下先上,使笔锋藏在笔画中,笔画开端基本呈圆形。行笔要学会“中锋用笔”,使锋尖常在点划中间运行。为使笔画有力度,还要学会涩势用笔,行中留,留中行,避免浮华。收笔有“露锋”(把笔逐渐提出纸面,画呈尖形,如悬针竖、撇、捺、钩),有“藏锋”(将笔尖收回画中,如垂露竖,笔画尾端呈圆形)。

二、筋骨从何而来?

所以,古人把很多“起笔”都看成是“侧锋用笔”。

中峰行笔指笔锋始终保持在行笔轨迹的中间运行笔杆竖直下向。用中锋写出的线条饱满有力,有三维立体感。古人曰:“令笔心常在点画中行”,即指的中锋运笔。中锋行笔时用墨不能太枯,更不要一笔写到底,应根据需要随时“舔笔”使其保持“锥形”。此外,中锋运笔的效果还与书写速度的快慢有关,也与书写技巧生熟有关。故书法上对于中锋运笔效果有两种:一曰:“折钗股”;二曰:“屋漏痕”。两种特殊效果的线条都给人以美感,但其韵味截然不同,一个“秀媚”,一个“苍劲”。前者行笔较快,后者行笔较慢,当然,书写中有意的快或慢却不能达到目的。这还与书家功力深浅有关。

一个人的筋骨,往往是在它身体的中间部位,如果我们把人的身体部件比作汉字的笔画,那么每一个汉字的筋骨就在这个笔画的中间。

对此,千里马认为这是一个用笔的理论误解,实践上根本不是这么回事。

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由此,我们便可以顺利联想到,要想获得这种筋骨,就必然要在书写过程中注意中锋,只有中锋用笔,才能实现这种筋骨。

原因是,所有的“侧锋”起笔,其实也是“中锋用笔”,只不过是需要调锋一次,才能改变用笔方向,继续“中锋用笔”。如果不调锋,真的就是一个“侧锋用笔”了。

1、楷书一定要中锋运笔,只有中锋运笔,才能写出丰满健壮的笔画,反之,则笔锋浮于纸面、锋不入纸,笔画形态就会出现油滑萦绕、如死蛇挂树。看一幅作品、就看几个字,就看这几个字的笔画。有时候,我会抓住一个笔画看,比如,我就看“钩”:长钩,短钩,斜钩,卧钩,左钩,右钩,上钩,下钩等,看你“钩”这个笔画的形态是否丰富,看你的“钩”的笔画是否遒劲有力,笔锋的调整是否合理顺畅。

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但是,这样写下去,书法真的没有笔法写了。

2、我自以为我是得到笔法的要诀,这个要诀就:中锋运笔。这个道理很容易明白,但是不容易做到。赵孟頫先生曾说:“用笔千古不易,结字因时相传”。我理解这两句话的意思是:“用笔的要诀从古至今是不变的。为什么不变呢?因为你用的书写工具没有变啊!结字,我理解就是结体,你用笔画如何组成一个字,你就是如何结构这个字的体格、体式。比如,高、矮、胖、瘦,偏、正、松、紧,堆、积、重、并等等,因为书写者的思想感情不同,所以结构出来的字的形态不一样,收到书写者所在的时代的主要的精神风貌、审美趣味的约束。但是,不论你写什么样的笔画,都离不开中锋运笔这样一个要诀。


比如说我们用侧锋写“横折勾”,让横、折、勾都用侧锋,根本无法写字!

3、那么,行书要不要中锋运笔呢?我的回答是肯定的。我最近临摹的赵孟頫的行书,就在认真体会中锋运笔在行书中的运用。至于草书呢?我想也应该是。行书要比楷书难写,这是一般人的看法。为什么呢?我理解其中的原因是:难在行书需要在慢速的运动中调整笔锋。而楷书呢?楷书可以在原地慢慢地调整笔锋。我想,草书的难处在于需要在快速运动中调整笔锋。

三、中锋在书法中的位置

为什么?因为“侧锋”就是毛笔尖在笔画的一边而不是中间的用笔,叫侧锋用笔,这样用笔,毛笔的毫毛与写字的方向是一个垂直关系,毛笔非常不灵活,而且,由于毛笔尖和笔肚的含墨量不一样,所以,写出来的字也是毛笔尖部分的墨少,笔画不清楚,笔肚部分墨多,但是轮廓毛糙,写出来的笔画非常不好看。

首先,必须要说明的是这些概念本来就不是非常严格的,不同时期的帖子有不同的特点和要求。

书法在技巧方面大致可以分为三个层次:笔画、结构、章法。笔画里面又可以分为中锋、偏锋、藏锋等多种笔法。再这其中,中锋问题历来被人们所重视,甚至到了一种不谈中锋就不是书法的地步。

正因为如此,我们没有发现任何一种字体是用“侧锋”写字的。

用现在的书法用语来讲,中锋一般来说就是笔身基本垂直于纸面,只用笔尖书写。侧锋就是就是笔锋倾斜,用笔尖和一小部分笔肚书写。注意传统的书写方式是不会用到笔根的,如果你写字经常把笔压到笔根,那你用笔肯定有问题。

根据前面我们所说的那种理论推导,如果字如其人,那么就要达到一种筋骨和血肉的和谐统一。而筋骨的获得需要靠我们中锋行笔来获得,那么中锋在塑造一个书法家的风格方面可谓是至关重要。

那么,为什么说所谓的“侧锋”起笔,也是“中锋用笔”呢?道理很简单,侧锋起笔只是一个笔画的入笔,然后要调锋改变方向,才能中锋行笔,然后收笔,完成一个笔画。

一般来说,传统笔墨要求无论是中锋还是侧锋,笔尖都是藏在线条的中间,不会外露,笔身倾斜的方向和线条走向基本一致。如果笔尖外露,则视为败笔。当然现代的书法不一定要讲究这些,要看作品的要求。

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中锋用笔,就是让毛笔的边缘刻画笔画的轮廓,这样有两个好处:

首先要弄清起笔、行笔、收笔,一个笔画的完成包含了这三个过程,横竖的起笔都是侧锋,然后转笔改变方向,使用中锋把线条拉长,再顿笔回锋即可。但不是所有笔画都是使用中锋行笔,比如含撇的笔画,撇的部分就需要用到侧锋行笔。


第一,笔锋是顺豪,就是毛笔的笔毫与行笔方向是一致的。

中锋行笔是写好书法的不二法门。

四、中锋是怎样炼成的?

第二,笔画的轮廓是是毛笔的轮廓,墨汁分布均匀,笔毫顺锋,所以,笔画规整。

中国历史上,历代书法家对于中锋的痴迷和狂热到了一种令人惊讶的地步。比方说,我们所熟知的元代著名的书法家赵孟頫,曾经在著名书法家王羲之的传世名作《兰亭序》后面的《兰亭十三跋》中这样来论述中锋用笔:结字因时相传,用笔千古不易。

那么,为了一个笔画一个“边”如刀切一般,只有“中锋用笔”才会有这样的效果。

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比如写“横折”这个笔画,步骤是:1.竖画起笔,写出横画的起笔边线,2.调锋写横,3.收笔调锋写“折”这个竖画。

赵孟頫的意思是说,中锋用笔已经到了千古不得改变的地步,是每一个书法家都要遵守的普遍规律。因为他千古不易,千百年来都不会改变,由此可见,其重要性。

在“折”这个位置,一般有两种用笔方法。一种是笔不离开横画收笔,调锋写竖画,一种是离开横画,另起一笔写竖画。无论哪一种方法,原理都是一样的。从横折为竖画,必须调锋一次。

那么中锋到底应该如何达到呢?

所以,我们说,中锋用笔其实都是“中锋用笔”,侧锋用笔不过是一个假像而已。

对于中锋的解释,历来也是争论不休,如果用一句话来来概括,那就是长令笔尖画中行。也就说,笔尖始终在笔画的中间行走,那写出来的字自然就是中锋了。

再说,起笔的方法很多,有藏锋起笔,也有露锋起笔。


欧颜柳赵四大家的用笔,都是中锋用笔,书法没有不用中锋用笔的。

五、中锋的判断

我们长期以来对毛笔的说法非常多,什么中锋、侧锋、偏锋等等。

中锋既然那么重要,那么我们能不能通过书写后的效果来评判一个人书写的时候是否是中锋行笔呢?答案当然是可以的。

其实,书法用笔都是中锋用笔。那么,我们如何理解中锋用笔呢?

按照之前的理论,只要我们将笔尖在笔画中间行走书写,那么就笔画两边一定是呈现着对称的姿态的。比方说,一个笔画,我们将它用一条线从中间劈开,剩下的两半仍然是相似的,对称的,那就是中锋行笔,反之,就不是中锋行笔。

一句话,毛笔顺锋的用笔,都是中锋用笔。顺锋就是笔毫与行笔方向一致。注意“行笔”贯穿我们笔画和写字的全部过程。例如“起笔、行笔、收笔”都是广义的“行笔”。

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但是,我们写字的用笔方向总是忽左忽右,忽上忽下交错变化的,这就需经常改变“行笔”方向,改变的那个“转折点”,就是调锋点。调锋点目的就是为了“恢复”到中锋用笔状态。


前面我们说了,书法的笔画是由起笔、行笔、收笔构成的。

六、中锋的误区

从书法用笔的总规律来看,只有“行笔”在任何一个笔画里都是顺豪状态的,而起笔和收笔部位的用笔变化情况比较多,但是,无论如何变化,都要通过调锋恢复中锋用笔状态的。

前面讲了中锋多种重要性,以及古人对于中锋的重视程度,那么中锋是不是可以强调到极端呢?

这个规律贯穿中国书法历史的全部过程,从甲骨文到楷书都是一以贯之的用笔方法。

我们常常听到有人评价颜真卿书法,说他是笔笔中锋,甚至是某些书法教师,也要求人写字必须中锋,甚至要笔笔中锋。这样走极端的做法我们并不提倡。笔笔中锋在无论是在理论上,还是现实的实践中,都是不可能的。

所以,中锋用笔与欧、颜、柳、赵的用笔都是一样的,不一样的是他们的笔画和结体,形态各异,这是由于他们的用笔风格不一样。

比方说,你写一个横画,起笔就要侧锋,行笔至中间部位算是中锋了,到了末尾又要回锋。可以说,一个笔画的运行,从他的起笔开始,一直到末尾收笔结束,都不是全程中锋的,如果一个动作都要中锋,那么字也写不成了。

比如说,赵孟頫用笔喜欢露锋起笔,而欧阳询、颜真卿和柳公权的起笔喜欢藏锋。

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其实,只要我们把用笔真正了解清楚了,也就无所谓藏锋露锋了。毕竟,藏锋和露锋只是起笔和收笔的笔法。中锋用笔始终贯穿与所有的用笔。

那么你可能要问了,那么到底行笔要不要中锋呢?当然要,但是不能走极端,一味的以中锋为主,要灵活,但是总体的运行仍然是中锋为要,其他笔法作为辅助。

千里马认为,如果我们把毛笔看作是一把双刃的软尖刀。那么,我们认就会更清楚地看得出来:毛笔有笔尖和两个对称的“侧锋”。

这一点,不管是在楷书,还是在行草书上,都是这样的道理。

我们手握毛笔写字的时候,那两个对称的“侧锋”正好是一个“内锋”和一个“外锋”。

总之,中锋用笔是书法的根本大法,是关乎书法面貌、风格、精神的重要方法,没有中锋用笔,书法就失去了骨力,没有支撑,立不起来,站不住,也坐不稳,软弱像一滩烂泥,也就不能称之为书法了。

靠手心的一侧,我们不妨看作是“内锋”,靠手背的一侧,我们不妨看作是“外锋”,事实上,在用笔的过程中,笔画的轮廓是“内锋”和“外锋”刻画出来的。

以后我们继续就笔法这个问题向大家阐释,丑书以及某些江湖书法家的真实面目,这个话题非常值得继续。

我们写字一定要注意对“内锋”和“外锋”的平衡把握和灵活应用,才能真正掌握用笔之道。也才能真正领会欧颜柳赵的用笔,甚至,所有书法的用笔。

楷书到了唐朝后,发展到顶盛时期,这跟唐朝的社会发展也有一定关系,才使唐代楷书盛行,中规中矩,法度深严。出现欧、颜、柳、赵四大家。四大家的区分主要是在书体风格上。

欧体险峻而不失平稳,中宫紧收,方笔方主兼施圆笔。颜体刚健雄厚,气势非凡,中宫宽绰,外沿紧密,横画略细则竖画粗壮,字如其人,顶天立地。柳体则健劲清雅,笔画精到,柳体是楷书中较为难习的书体。元代的赵体,媚美流溢,灵动含蓄,字体介于楷行之间,为世人所爰。他们的书风各具特色,为楷书历史上树立了四座里程碑,让楷书显现各样魅力。

这个问题简单来说,是因为四大家的个人风格,也就是他们各自的审美主张的差异。这种差异并无优劣之分,只是各自的个人喜好而已。

从书法发展的过程来看,到了唐朝,楷书已经非常成熟,甚至到了鼎盛时期。而这个时期,书法审美有了相对统一的标准:那就是线条厚重,结字规范。所以,唐楷的用笔以中锋为主流,追求线条的浑厚。这也是这个时期书法的时代特征,所以,唐楷都打上了这样的时代烙印。四大家的楷书,也都符合这一标准。

而具体分析,欧体楷书还有北碑的印迹,用笔方圆皆有;结字上含蓄内敛,字体偏于纵放横敛。

颜楷以丰润庄严著称。除了受当时书风的影响,也和颜真卿自身的人生经历有关。他二十五岁进士及第,进入仕途,官至吏部尚书,太子太师。立身庙堂,也使得其书法风格具有明显的庙堂气息。

而柳公权,同样二十九岁进士及第,但多为辅职,而且从实质上讲,更像是入幕为吏。虽后来出任太子少师,其仕途上极少主政。而其个人崇尚文人气节,故而其楷书风格俊挺清丽。素有“柳骨”之誉。

赵孟頫?赵孟頫为元朝书法家。作为前朝皇室宗亲,因其才华被忽必烈礼敬,其书法承前人之法而开后世之风,形成了自己的风格,以俊逸潇洒名世。

谁说“唐楷是将中锋笔法用到极致了”? 纯粹是无稽之谈。

中锋、侧锋是两大笔法体系,不可偏废一方,字体风格特点主要体现在笔法、字法上,有的字体是以中锋法为主的,有的字体是以侧锋法为主的,也有中锋、侧锋兼用同施的。中锋易出圆笔,侧锋易出方笔,这个特性一般表现在笔画的起止处和转折的地方,这是书法小常识,只要是精通书写技法的人都知道。

据我所知,唐楷不全都是用中锋法书写的,而绝大多数是用侧锋法书写的,例如: 欧阳询《九成宫》、颜真卿《多宝塔》、柳公权《玄秘塔》,都是以侧锋法为主的……这个问题不用争论,只需要作对比书写实验立见分晓。

请看下面的示例,我是用侧锋法书写的,如图:

▲图为本人教学示范——笔法与字法

为什么很多人在临帖的时候,会出现写不像、进展慢的情况呢? 主要原因是:

其一,误用了假冒伪劣的五字执笔法,或者是效仿某些名家贯用的无法确名的执笔法,比如,大把抓式的执笔姿势。导致笔法动作不能正常有效发挥,造成指法不灵活,腕部不松驰,调锋困难,笔画细节写不出来。

其二,盲目崇拜名家,迷信“笔笔中锋”、“欲右先左,欲下先上,无往不收”之类的歪理邪说,起笔藏锋逆入,行笔调成中锋,收笔上提下按再回描……实际上,是把范本的笔法动作篡改了,笔画的形状是画出来的!

其三,起步入门练大楷(选择的是放大版本),从来没有按古帖原大练习过,而且没有专门的执笔法、运笔法、笔画、结字法等一系列前期基本功训练,不知道中锋、侧锋都会出现什么样的形制与质感,于是,打开帖读不懂,便猜测着写,或模仿一些伪大师的写法练习。

其四,临摹方法不科学、不系统、不专业,直接照着字帖写。什么单勾法、双勾法、填勾法、摹写法、描红法……统统不用。

总之,所有的问题,都是因为没有认真遵守〈技法训练操作规程〉,违章作业造成的!

正规系统的训练套路是这样的,如图:

▲图为本人教学程序

正确的执笔法是写好书法的前提条件。如图:

▲图为本人教学示范

运笔法动作是技法核心,掌握指法、腕法、肘法分工合作关系很重要,了解中锋、侧锋、偏锋三大笔法特性是非常必要的!

书法实验尤为重……

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▲图为本人教学示范

为什么分欧颜柳赵四种字体? 字体风格别具一格,艺术个性突出,史无前例,成为后人学习书法的创新典范。

以上是我的见解。

各有所长,没有独到的特点就不会成为书法家

不只他们四家,只是代表人物

一母生多孩,血同性有别。

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