紫禁城博物馆藏 北周 马远 踏歌图,画水能够展现出在不一致条件天气下的各个造型

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摘要:马远(约1140-约1225年后),南宋绘画大师,字遥父,号钦山,祖籍河中(今山西永济),生长在钱塘(今浙江杭州)。 马远(1140-1225年)南宋绘画大师,字遥父,号钦山,祖籍河中,

马远(约1140-约1225年后),南宋绘画大师,字遥父,号钦山,祖籍河中(今山西永济),生长在钱塘(今浙江杭州)。

马远(1140-1225年)南宋绘画大师,字遥父,号钦山,祖籍河中,生长在钱塘。出身绘画世家,南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟,山水笔力劲利阔略,皴法硬朗,树叶常用夹叶,树干浓重,多横斜之态。人物勾描自然,花鸟常以山水为景,情意相交,生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。存世作品有《华灯侍宴图》、《欢梅图》、《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。

马远对后世有怎么样的影响

日期:2018-07-09 来源:未知 错误指正:有问题联系小编QQ:7384656 编辑:看历史网 - www.seelishi.cn 阅读: 次

马远的影响

马远在艺术上承袭了家庭的学识,并且超过了他的先辈们,他继承并发展了李唐的画风,画出了多姿形态的梅树,尤善善于在章法上大胆取舍剪裁。他描绘的山的一小块角,水的一小处,在这样的画作上,画面留出大幅的空白以此突出景色。

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这种“边角之景”,它的特点正如先辈们所说的“全境不多,其小幅或峭峰直上而不见其顶,或绝壁直下而不见其脚,或近山参天而远山则低,或孤舟泛月而一人独坐”,给人一种玩味不尽的意义和趣味。

马远的画作,风格独特,富有诗意。画水可以表现出在不同环境气候下的种种形态。他的花鸟作品善于在自然环境中描绘花鸟的神态和野趣。所画的那些人物,取材极为广泛,常常画佛道、贵族、文人雅士、渔夫、农夫,这些人物,真是活灵活现。马远在当时的影响极其大,有独步画院的美誉。

历史上记载的马远的绘画作品数量很多,但流传到现在的已经屈指可数了。重要的作品有故宫博物院收藏的大幅作品,例如《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》,以及《寒山子像》、《孔子像》、《石壁看远图》、《高阁听秋图》等一些小幅作品,台北故宫博物院收藏了《华灯侍宴图》,美国纳尔逊博物馆收藏了《西远雅集图》卷,上海博物馆收藏了三幅作品,包括:《松下闲吟图》、《倚松图》和《雪屐观梅图》,他还有少量作品散落在世界其他博物馆及私人收藏家手中。

马远简介

??马远简介上提到马远大概出生在1140年,是南宋画家。字遥父,号钦山。马远出身于绘画世家,家庭学识渊源,从小就受到艺术的熏陶,继承家庭的学识并且吸收了李唐的画法,从而形成了自己独特的风格。

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马远是南宋光宗、宁宗两朝时的画院待诏。擅长画山水、人物、花鸟,山水画是学习的李唐的画风,笔力雄浑,树叶经常用夹叶,树干非常浓重,多是横斜的状态。

马远的楼宇画也很是精细,并且喜欢加上衬染。他还喜欢画一些边角的小景色,世人称“马一角”。人物勾描的很是自然,花鸟画的话,常常以山水为景,情意相交,趣意盎然。和李唐、刘松年、夏圭并称为“南宋四家”。留存在世上的作品有《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》、《西园雅集图》等等。

马远的曾祖父、祖父、父亲、伯父、兄弟、儿子一连五代都是画院的画家。他的曾祖父马贲善于画花鸟、人物、佛像,形成“马家”独特的风格之后,成为北宋徽宗朝时期的宣和画院待诏。而他的祖父马兴祖是高宗绍兴年间的画师,擅长鉴别古代文物,工花鸟,也擅长画人物。

他的叔父马公显与他的父亲马世荣在人物、山水、花鸟画上没有一个不擅长的。而马远自己在绍兴年间任职待诏,并获赐“赐金带”。他的兄长马逵也善于画山水、人物,尤其是画花鸟画,造诣很深。他的孩子马麟善于画人物画、山水、花卉,曾是画院祗侯。

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南宋 马远 岁寒三友图

《山水人形图》36.4×19.2厘米,东京国立博物馆藏

工笔是宋画的主流艺术形态,细微勾染的法度,是宋画令人惊叹的地方。在南宋四家中(李唐、刘松年、马远、夏圭)就有位画家对细微再细微的局部有着过人的观察和描写,这就是马远。

马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐,多用水墨,笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙,线条硬劲,或用“斧劈”,水墨苍劲,意境深邃清远,标志着南宋山水画的时代特色。在构图上,马远一变五代、北宋以来的“全景式”,而是在取景上善于以偏概全,小中见大,只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”,品评者多以马远的画为“残山剩水”,赞誉他的独特画风。其风格特点表现在或峭峰直上而不见顶;或绝壁直下而不见脚,或近山参天,远山则低,或四面全空,仅画一垂钓孤舟,使画面达到了强烈的空间感,突出近景的艺术效果。

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故宫博物院藏 南宋 马远 踏歌图

《秋江渔隐图》绢本墨笔,37×29厘米,台北故宫博物院藏

马远对于山水、人物、花鸟无一不精,其山水画的成就尤为突出。马远多作山水一角之景致,所画的树石线条刚劲坚凝,有如折钗股似的弯折之角。他常常不作全景式铺陈格局,而描绘边角之景,人称其马一角。

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《踏歌图》绢本水墨淡设色,191.8×104.5厘米,故宫博物院藏

台北故宫博物院藏 南宋 马远 对月图

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《雪滩双鹭》轴,绢本浅设色,59×37.6公分,台北故宫博物院典藏

美国大都会博物馆藏 南宋 马远 邀月就梅图

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马远的山并不以雄伟见长,而是以清新取胜。尤其是瘦削的远峰,宛如水石盆景,灵动轻盈,绝无北宋山水画那种迫人心肺的压倒气势。对于树木的枝干有下偃之势,是马远个人的创造。

《寒江独钓图》绢本墨画淡彩,26.7×50.6cm,东京国立博物馆藏

明代曹昭在《格古要论》一书中评论马远画山的风格说:或峭峰直上而不见其顶,或绝壁直下而不见其脚,或近山参天而远山则低...

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《华灯待宴图》台北故宫藏

宋 马远 举杯玩月图

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《洞山渡水图》东京国立博物馆

南宋 马远 山水人物 大英博物馆藏

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马远的作画风格克承家学,并超过了他的先辈。他继承并发展了李唐的画风,以拖技的多姿形态画梅树,尤善于在章法大胆取舍剪裁,描绘山之一角水之一涯的局部,画面上留出大幅空白以突出景观。从他的画中,能最直观地感受到中国画中的留白妙趣。

《山径春行图页》绢本淡设色,27.3×73厘米,台北故宫博物院藏

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台北故宫博物院 南宋 马远 江亭望雁图

《松泉双鸟》台北故宫博物院藏

马远的山水画风格独特,富有诗意。画水能表现出在不同环境气候下的种种形态,从水与涉水对象中体现。

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有水流之湍

《松下闲吟图页》

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南宋 马远 柳溪琴隐

《邀月就梅图》美国大都会博物馆藏

有水之鲜活

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《西园雅集图》

南宋 马远 山水人物

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有彀皱之水

《白蔷薇图》绢本设色,26.2×25.8cm,故宫博物院藏

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台北故宫博物院藏 南宋 马远 秋江渔隐图

《梅石溪凫图》 故宫博物院藏

有逍遥之水。

《水图》共有十二段。除第一段因残缺半幅而无图名外,其余图名分别是:“洞庭风细”、“层波叠浪”、“寒塘清浅”、“长江万顷”、“黄河逆流”、“秋水回波”、“云生沧海”、“湖光潋滟”、“云舒浪卷”、“晓日烘山”、“细浪漂漂”。这十二段作品,专门画水,除个别幅有极少岩岸之外,其它没有任何别的景色,完全通过对水的不同姿态的描写,表现出种种不同的意境。

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作者对水观察的细致入微,以及创造出来的形态美感和笔墨技能,都令人惊叹不已。如“洞庭风细”,波浪如鳞,不激不怒,近大远小以至于水天一色,彷佛觉得微风习习,轻轻掠过了那开阔的湖面,使人心旷神怡,宠辱皆忘。“层波叠浪”是以颤抖的笔法,描写浪涛的起落,彷佛其下有蛟龙蛰伏。那汹涌澎湃的气势,使人精神振奋而感到豪壮。“湖光潋滟”一幅,画家以轻快流畅的笔法,画出水波的跳动,浪峰无规则的排列,显然受到乱风的吹荡,即使画家不染上红色,也使观者感到阳光明媚,不由得想起“湖光潋滟晴偏好”的杭州西湖景象来。“云舒浪卷”一幅,却又是另外一番境界。画家以凝涩的笔触,画出一个浪头,它彷佛咆哮着要腾空而起,天空中黑云滚动,与水相接,更增加有如冲锋陷阵的气概。画面虽小,而气魄宏大壮观。

东京国立博物馆藏 南宋 马远 寒江独钓图

《水图卷》绢本设色 共十二段,每段26.8cm×41.6cm,故宫博物院藏

马远的花鸟作品善于在自然环境中描绘花鸟的神情野趣。

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故宫博物院藏 南宋 马远 梅石溪凫图

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南宋 马远 白蔷薇图

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马远所画人物,取材广泛,多画佛道、贵族、文人雅士、渔樵、农夫等,闲雅轩昂,神气盎然。

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《水图卷》局部,1-6图

台北故宫博物院藏 南宋 马远 晓雪山行图

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台北故宫博物院 南宋 马远 画雪景

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台北故宫博物院藏 南宋 马远 乘龙图

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辽宁博物馆藏 南宋 马远 松寿图

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南宋 马远 松月图

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东京国立博物馆 南宋 马远 洞山渡水图

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台北故宫博物院藏 南宋 马远 山径春行

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南宋 马远 山水

人称马远的画为马一角,在他画中,一个边角就把气韵表现,就像现在照片上的小景色、小局部,正是时下最讲究的小清新风格。这个小清新的格调是一句诗歌,家山小别吟兼梦,水驿多情浪与风。

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南宋 马远 山水图

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克利夫兰美术馆藏 南宋 马远 松溪观鹿图

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波士顿美术馆藏 南宋 马远(传) 雕台望云图

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马远 松下闲吟图页

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美国波士顿艺术馆 南宋 马远 柳岸远山图页

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