4、用钢笔模仿图a画出图d中各字笔锋运动轨迹图,偏旁部首98法

来源:http://www.siagtgwhlc-offer.com 作者:教育培训 人气:182 发布时间:2020-03-04
摘要:点画内笔锋运动轨迹练习方法点画内笔锋运动轨迹训练目的控制笔锋在点画内的运动轨迹。说明:书写出某种形状的点画,取决于笔锋运动的路径。各种字体、各种风格点画形状千变万

点画内笔锋运动轨迹练习方法点画内笔锋运动轨迹训练目的控制笔锋在点画内的运动轨迹。说明: 书写出某种形状的点画,取决于笔锋运动的路径。各种字体、各种风格点画形状千变万化,但它们的共同要领是笔锋必须在线条方向、尺度发生变化时到达规定的位置,否则便称做“信笔”。这些“规定的位置’与“规定的路径”同为准确书写的必要条件。 笔锋压下时,笔毫铺开,毫尖并非集中于一点,因此它们“规定的位置”也可能是若千“点”—或某条边线.不过,有时某一点最为重要,我们便以这一点来代表整个笔毫的端点。步骤与要求:1、仔细观察图a手腕动作和笔尖轨迹的示意图,徒手操演。2、临写图a所示笔画。3、临写图b所示笔画,毫尖必须到达各笔画的终极位置。4、分析图c所示笔画中笔毫锋端所到达的位置,临写.

问:直接从行书入手学书法,能行吗?

点画连接时笔锋正确的运动路线点画间笔锋运动轨迹训练目的点画连接时笔锋正确的运动路线。说明 书写是连续、完整的运动,在各断开的笔画之间,笔锋仍然必须按照一定的规范运行;某些字凭借游丝而透阵出运行的轨迹,但在更多的时候,这些点画之间的运动都消失在空中。这种运动路线与点画内部笔锋的运行密切相关—它们本来就是一个运动的整体,但是在大多数情况下,各点画内部运动都不易观察,这给点画间运动轨迹的判断带来了困难。 合理的空中运动路线,保证了点画准确书写时的方便、快捷.步骤与要求:1、按图a所示书写粗细均匀的线条,保证中锋。基本符合要求后,速度逐渐加快。2、临写图b,注意连接点画的线条与点画的区别。3、临写图c,点画断开,但笔锋仍按图a所示行进。4、用钢笔模仿图a画出图d中各字笔锋运动轨迹图,徒手操演熟练。临写图d各字。

威尼斯人官网娱乐场 1

威尼斯人官网娱乐场 2

威尼斯人官网娱乐场 3

破除书法神论:

书法并没有那么高深莫测,其实就是拿毛笔写字而已。

现在的理论家,把书法搞定很复杂很复杂,什么“楷书笔法100法”、“偏旁部首98法”、“结字92法”……等等,完了,光看名字就吓坏一大群人。

其实书法很简单,要解决的问题只有两个:

1、熟练使用毛笔。这一点只要你通过3~5个月的练习,都能熟练掌握;

2、笔画怎么摆放才好看。这个就是传说中的章法,只要你通过临摹古人的帖,每天记几个,过段时间你自然就知道该怎么摆了。就算记的不那么像,你也会发明一套顺手的写法,这就是你自己的风格。我非常反对把字解刨,用几何图形来归纳,这不是学书法,这是学数学了。

学行书该从什么体入手?

学习行书是不需要楷书作为基础的,行书的结字、章法和楷书都不同。

楷如立、行如走、草如奔。。。这个错误的逻辑不知道误了多少人。

威尼斯人官网娱乐场,楷行草隶篆之间没有必然的联系,比如说,篆书偏长,笔法缺乏变化;隶书偏宽,有了转折变化;行书结字不拘一格,用笔绵延不绝……造型和用笔上有那么一点联系,但更多的是决然不同。

而且古今很多行草书的名家,都写不好楷书;楷书写得太好的行书也多半不好。

欧阳询的行书,除了瘦,好像没其他突出的地方了。

沈鹏的楷书。

说了那么多,意思就是:行书可以直接学,不需要以楷书作为基础。

如果内心浮躁,静不下来的同学,我还是觉得要先练练正书(楷、隶、篆等都是正书),目的不是给行书打基础,而是让自己心静下来,以免练龙飞凤舞的行草书时更加浮躁。

行书笔和纸的选择:

笔……不重要。

临摹行书可以用加健兰竹笔,或者是3/7开的兼毫毛笔

笔锋宜短不宜长、宜小不宜大。

纸非常重要

有人上来就说要用生宣,我不认同

你有考虑过墨汁的感受吗?

生宣湮墨,写不完一个字,笔上的墨汁就被宣纸全部吸完了。老年大学那些老年人才会这样,写一笔要去墨盒里面捣腾三分钟,写完一个字要十分钟。

再看古代流传下来的墨迹,几乎没有湮墨和飞白。

我建议使用半生半熟毛边纸、6成熟宣纸、皮纸。

初学推荐买四川产的毛边纸,不要买太便宜的,买十块左右一刀那种。

不要被群体氛围所绑架,想到大家都在用,自己也用。搞书法要有点想象力。

执笔

执笔推荐双钩、单钩执笔法,不要用五指执笔。

双钩执笔法。

古代画作中的单钩执笔法,根据考证,王羲之就是采用的这个执笔方法。

握笔自古以来都蒙上了一层神秘面纱,皇帝曾向柳公权请教握笔方法,柳公权说“心正则笔正”。

一句玩笑一样的论述,误导了很多人。

何绍基为了追求“笔正”,采用了一种“回腕法”,硬生生把自己手腕给扳折。

(启功先生演示回腕法)

还是苏东坡先生性情,他说:执笔无定法。

苏东坡一语道破执笔的精髓,执笔没有固定的方法,只要写字舒适自然即可。

但我还是觉得,执笔采用双钩比较好,因为你练好了总得在别人面前写字,执笔不要太难看。

字帖

楷书有很多家字体。

而行书,只有王体(王羲之、王献之)和颜体(颜真卿)两种。

后世的行书大家,比如:赵孟頫、米芾等……都是学王羲之这个路子。

所以行书的字帖只推荐一本。

就是唐代怀仁的《集王羲之圣教序》,这是唐朝和尚怀仁,集字写的碑文,里面的字全部来源于王羲之的真迹。

这个帖笔法森严,结构完美,刻工、章法都是上乘佳作。

《集字圣教序》局部欣赏

临写推荐采用日本二玄社版搭配浙江人民美术出版社的版本使用

二玄社版本如果买不到,可以用吉林出版社的。

吉林出版社出版的《圣教序》,采用原碑的布局,可以看到原碑的章法、字迹分布等,缺点是清晰度不够。

日本二玄社和浙江人民出版社的版本,是拓下来之后把字重写切割充足,优点是清晰度很高,缺点是看不清原碑的布局。

行书常见笔法练习

前面说到,书法要解决的问题只有两个。

熟练使用毛笔和间架结构问题。

这一节主要谈如何进行训练能熟练掌握毛笔。

(以下图片和文字均来自网络,略有删改。侵删。)

出锋练习

笔画起止处不是藏锋就是出锋 。出锋运用很频繁。这里只是结合提按笔法,练习处理出锋的一种方 法。

1、笔杆向右平移时,逐渐按下。 线条结束时匀速缓慢上提,直至 离开纸面。按上述要求书写竖向 线条。按上述要求书写弧形线条。 2、笔的转动严格由手腕控制 . 手 腕转动的同时,手臂控制笔向右 平移,两种运动融为一体,不得 互相千扰,运动流畅,笔画长度 不小于 10 厘米。

2.转笔练习

各种碑帖中的转笔看来千变万化,实际 上它们都可归纳为右上、右下、左下、 左上四个部位。控制每一部位转笔运行 的原则和对腕部的动作要求都是相同的。 许多书写者都有某个部位的不适,如单 独抽出练习,问题不难解决。

1、临写图示点画,线条粗细均匀 . 用手 腕控制笔尖的指向,保持中锋 . 转弯处 行笔速度不变 . 手腕动作明显而灵活。 2、注意保持线条的流畅,不考虑字结构的准确性。

3。转笔和折笔的练习

(圆为转、方为折)

弯曲频繁的线条通常都是转、折间替 . 以避免节奏的单调。转、折如何配合,不同书 法家有各自的特点,深人某种风格时可留心观察、归纳。

临写图 a 所示线条,用手碗控制线条方向的转换 . 转笔、折笔处应保持各自明显 的特征 . 运笔流畅,无停顿。

b同上

4。行书的笔画路径练习

书写是连续、完整的运动,在各断开的笔画之间,笔锋仍然必须按照一定的规范 运行;某些字凭借游丝而透阵出运行的轨迹,但在更多的时候,这些点画之间的运动 都消失在空中。这种运动路线与点画内部笔锋的运行密切相关—它们本来就是一个运 动的整体,但是在大多数情况下,各点画内部运动都不易观察,这给点画间运动轨迹 的判断带来了困难。

1、按图 a 所示书写粗细均匀的线条,保证中锋。基本符合要求后,速度逐渐加快。 2、临写图 b,注意连接点画的线条与点画的区别。 3、临写图 c,点画断开,但笔锋仍按图 a 所示行进。 4、用钢笔模仿图 a 画出图 d 中各字笔锋运动轨迹图,徒手操演熟练。临写图 d 各字。

5.点画内的笔锋运动轨迹训练

书写出某种形状的点画,取决于笔锋运动的路径。各种字体、各种风格点画形状 千变万化,但它们的共同要领是笔锋必须在线条方向、尺度发生变化时到达规定的位 置,否则便称做“信笔”。这些“规定的位置’与“规定的路径”同为准确书写的必 要条件。 笔锋压下时,笔毫铺开,毫尖并非集中于一点,因此它们“规定的位置”也可能 是若千“点”—或某条边线 . 不过,有时某一点最为重要,我们便以这一点来代表整 个笔毫的端点。

1、仔细观察图 a 手腕动作和笔尖轨迹的示意图,徒手操演。 2、临写图 a 所示笔画。 3、临写图 b 所示笔画,毫尖必须到达各笔画的终极位置。 4、分析图 c 所示笔画中笔毫锋端所到达的位置,临写

行书的起笔和收笔规律练习:

方笔起:笔锋斜切,然后带笔形成方角,方法同楷书,但行笔略快。

尖笔起:顺锋轻入,渐渐加重,速度由快到慢。

引子起:引子是承接上一笔的收笔而来,要同上一笔保持意连。尖锋逆起,方向与笔画形 成角度,接着斜切并带笔。

连笔:连笔是行书不同于楷书之处,写这类笔要考虑上下的一气呵成。把两笔或多笔当成一 个整体来写。做到意在笔先,上一笔还未写完就要想好下一笔。

藏锋收:方法同楷书。

带钩收:方法类似楷书的横钩,但要饱满。笔画写完后,向下一笔的方向带钩出锋收笔,与 下一笔形成映带关系,笔断意连。

连收:两笔直接笔不断。先保证上一笔的收笔完整,再连到下一笔,下一笔的起笔也要到位。

以上内容源于网络!希望对您有所启发!

对于这个问题,我的观点是,想学书法,完全可以从行书开始。

有人说,学习行书,楷书是基础。也就是说,有人认为只有把楷书写好了,才能学行书,草书。这个说法是没有任何理论根据和实践根据的。我认为。

当代有一个行书大家,叫张旭光,他一贯主张学书法可直接从行书学起。我想,他的话是有一定道理的。

另外,当代的草书大家刘洪彪也说过,初学书法者,也可以从学草直接学起。

从以上两位书法大家的观点可以得出这样一个结论:学书法,是完全可以从行书入手的!只要题主热爱行书,那就从行书开始学起吧。

用毛笔写行书,或用硬笔写行书,亦如此。

学习行书,应先师法古人,应先走传统的路子。这是我的建议。

但是,如果题主喜欢现代和当代人的字,也是可以的。

总之,学书法是好事,且有百益而无一害。

实际上,初学书法,从哪种书体入手都行。比如:有的人是从金文入手,有的人是从小篆入手,有的人是从隶书入手,有的人是从草书入手,有的人是从楷书入手,有的人是从行书入手。总之,只要自己喜欢学哪种书体,就学哪种书体,只要有兴趣,只要热爱,只要开心快乐就好。

如果题主想在学习书法方面有一定的想法和追求,建议临习一下《怀仁集王羲之圣教序》,这个帖子是学习行书的最佳范本。学习《怀仁集王羲之圣教序》,用毛笔可以,用硬笔也可以,很实用的。

以上就是我的观点。欢迎留言,评论!

谢谢各位网友的支持!

大家好,我是景堂书法。

对于学习书法从哪里入手这个问题,我回答过几个,但要说能不能从行书入手,还是第一次来谈。在此,就我的想法谈一谈,供参考。

我觉得学习书法,从行书入手与从楷书入手一样,应该是可行的。但与不提倡从楷书入手一样,我也不建议从行书入手。

下面,先来谈一谈其可行性。我一直提倡学习书法要遵循事物发展规律,从简单到复杂。楷书、行书都是书法发展到后期才产生的书体,是融入了更多的技巧和美的元素形成的,自然是复杂的。

但一直以来,楷书却始终被当成入门书体,为人们所认可。究其原因,楷书是当前使用的字体。而行书因其书写速度可以提高,加上其易于认读的特点,也算得上是使用频率很高的书体。之所以不被认可作为书法学习入门字体,是因为其属于动态字体,而楷书应该属于静态字体,并不是传统书法教学中所说的“楷书是行书的基础”。

楷书、行书乃至草书的基础应该是篆书,是线条。正如很多楷书入手学习书法的人到一定程度都会回头补习篆书一样,我不否认从行书入手是可行的,但一段时间后可能就要回头学习篆书,除非你不打算走的远一些。

所以,我建议希望在书法道路上,想走得远一些的朋友,最好沿着书法发展史的顺序来学习,一定会收到事半功倍的效果。

一点浅见,仅供参考,不喜勿怪。

如果喜欢,欢迎关注我,记得点个赞哟——

初学书法,完全可以从行书入手。这是我个人的观点。

行书的创造者是东汉时期的刘德升,距今已有近2000年历史了。

学行书,建议临摹唐.怀仁集王羲之书圣教序。圣教序字数多,绝大多数都是王羲之的书法真迹。临摹时,要“透过刀锋看笔锋”。圣教序是标准行书,适合初学者学习。

有人说楷书是行书的基础,关于这个问题,我不与大家抬扛,因为公说公有理,婆说婆有理,抬杠,是没有意思的。

初学行书者,一定要把行书的特点弄清楚,重点突出流畅,突出行云流水,突出笔断意连,突出神采,突出气韵。

如果题主对行书感兴趣,就大胆学吧,不要顾及别人说什么,而要注重自己做什么,怎么做。我相信,只要坚持学,只要专一工,就一定能把行书学好!

以上说了不少,都是实话实说,如果各位网友觉得对,就采纳,如果各位网友觉得不对,就不要采纳。

谢谢各位亲们的阅读!谢谢各位朋友的关注!

如果是个小白,初学书法,不是先临哪家帖,也不是从哪种书体入手。

一:认真看看书法的基础知识。包括笔墨纸砚,姿势,起笔,运笔,收笔,笔锋等等最基础的理论知识。最起码要先能看懂书法作品!

二:从楷书的偏旁部首入手练习,每个偏旁部首每天坚持练100个以上,直到找到手感,有点哪种意思了,写出来的偏旁部首再结合整个字练习。我开始练习书法,点横竖撇捺我就每个写过五千遍左右,反正是拿起笔来,先写一张偏旁部首。我称之为“暖笔”。手感就有点顺畅了。

三:究竟哪家书体适合你,我建议:你去书店看看,把各种书体的字帖都浏览一下,你喜欢哪种书体,谁家的字,尽可以根据自己感兴趣的书体字帖开始入手。书法是需要天赋的,也是需要始终保持兴趣的,(可能有人反对,永远记住:兴趣才是最好的老师),练书法仅仅可以做为一种爱好和技能,不可做为养家糊口的事来做。同时练书法需要投入很大精力和金钱。只是为了附庸风雅,那就练草书(狂草),反正别人看着感觉很洒脱,却又不认识字。很能提高你在别人眼中的品味!

至于书法领域的其他知识,网络,书本上都有!打开手机看看就可以。

当下,书法界乱象丛生,不以赚钱为目的的书法都是书盲。以博眼球,炒作的都是耍流氓!千万不要随便拜师,小白很容易被带进沟里。

我是洛阳土生土长的,洛阳的所谓的书法家不低于三千,书法爱好者不计其数。前任书协主席张海离我家一公里。

我认为可以从行书入手。书有六体,重要的是笔法基础。并非楷书一样可练习掌握笔法,行书同理。往往先行书而后楷书,气韵生动。楷书好未必行书好,而行书好楷书一定不差。本人书法业余练写两年,直接圣教,未练楷。

直接从行书入手学习书法,行不行呢?笔着从我的练习毛笔书法经历来浅谈几点愚见:

学习书法的过程是由浅入深的过程。初学书法的人,对毛笔特性的适应需要时间来掌握,初学者需要慢速临写,认真观察范本字体的结构,掌握正确的笔法,才能逐步写出合理的规范的书法字体来(这是相对随意的”手写体“而言)。要做到这样,先从楷书入手就显得尤为重要了。当临写楷书到一定的时候,练习者熟悉了笔法和字体结构,书写速度自然就会加快了,并逐步养成了个人良好的书写习惯,你的书法在不断练习中就会进入一个新的阶段,书法之路也在不断的深入,会逐步涉猎行楷行草等多个书法领域,良好的习惯会使你正确的认识行书,知道怎样临写或学习行书,拓宽你的书法视野,你的笔法会越来越丰富,书法常识书法知识会得到更为充分的积累。

学习书法也是锤炼书法心态的过程。书法学习没有捷径,也不会速成,只有不断地临写学习,从量变达到质变。楷书练习也是锻炼自己练习书法耐心的开始,好比婴儿的摇曳挪步,行书练习好比沉稳行走,进入行书练习阶段,书写者的书写心态已趋于稳健阶段,对书法练习的态度和耐心也会更加浑实,书法已经成为其生活的一部分 。直接从行书练习起步学习书法,容易是自己的心态毛躁,甚至半道弃笔,练习书法的路子也容易出现偏差。

练习书法,也是了解书法历史的过程。楷书,又成真书、正书,兴盛于唐代,是在篆、隶的基础上演变而来的,了解书法史,对培养自己书法兴趣更有益处,会使自己的书法意志更加坚定。古今书家几乎都经历了先学楷后经行草篆隶的历程,古人已经为我们奠定了许多有益的书法之路,今人才学习古碑帖,从古之书法理论中汲取营养,丰富书法知识,造就了一大批书法家,为中华民族的书法殿堂增加了亮度和厚度。

我之拙见,恳听批评!

从行书开始学书法,不是说不行,但付出的汗水肯定会更多。

为什么这样说呢?因为行书的笔法和结体,都是从楷书而来,相对楷书,行书无非书写速度较快,笔画长短出现变化,写得更为灵活。所以,学好楷书再练行书,肯定是事关功倍,更为轻松。这也是千百年来学习书法的正途。

我觉得潘伯鹰先生的观点可以借鉴。潘先生认为在练习楷书的同时,可以练习行书或草书,这样可以更好地理解笔法。我赞同这种观点,所以建议你现在可以同时学习楷书和行书。

更多文章,敬请关注千年兰亭。

从行书入手没有什么不可以,但是,行书虽然好看也遮丑,然而,行体的练习和辨识率难度不比楷体差,甚至更难。不论行书还是行草,很多字体的相似度都极高,原因在于它使用高频率的符号代替偏旁,或者更注重笔画的轻微变化、导致了字与字之间的相似。其实,从楷书入门,虽非必须,但也是不错的选择,楷书练好了,再转入行体,会省很多功夫。

那些说可以从行书入手的人是不是自己就一点楷书隶书没写过?

想扎实就从篆隶来,慢慢走。

想快一点,直接入行书,前提是要认字,对字形和用笔有一定的理解,思想开悟的人,还有一句话是过犹不及。

其实书法就是写字,记录文化的。写字之前从来没想过要怎么写,心在文化上,不在字上,心无所住才能写好字。

还是建议楷书学起,作为书法入门的基本功。特别是青少年,如果是成年人,从行书学起,到也没有什么。不过,仍然是以楷书为首选。写好楷书更需要功夫,学好了也更能获得书法功夫,也就是技法。我们常听人说,一个人的字越写越潦草原因就在于没有楷书功夫没有养成楷书书写的法则和习惯,也没有建立起以楷书为标准的审美观念。如果一开始就从行书学起如果在加上学习方法不对,那更容易误入歧途,一片狼藉。我们常说,楷书用笔如行,行书用笔如楷。就是为了写出书法的节奏感和灵动活泼生动的艺术趣味。如果直接学习行书入门,不知楷法,一旦技法娴熟后,就可能流于俗软绵,毫无章法的流弊。而先从楷书入门,先的楷书,作为第一印象和审美标准,以后学行书也会将这种审美意识带到行书书法中,容易使得行书更富有节奏感。那么能不能把行书的意趣融入楷书呢,当然可以 但不是先行书而后楷书。一个人的审美观的定型往往会影响其一生的审美思想。在就是人们都是有惰性的,行书的便捷性同样可会影响行书融入楷书的认识的产生。

在就是没有楷书的基本功,真正的写不好行书。这种列子比比皆是。

本文由威尼斯人5139com发布于教育培训,转载请注明出处:4、用钢笔模仿图a画出图d中各字笔锋运动轨迹图,偏旁部首98法

关键词:

上一篇:没有了

下一篇:没有了

最火资讯