极易产生丰富字势变化,中国书法历史悠久

来源:http://www.siagtgwhlc-offer.com 作者:教育培训 人气:54 发布时间:2020-02-27
摘要:王羲之《兰亭序》中20个无一雷同的"之"字。其实不仅如此,书圣流传下来的书作和集字作品尤其以《圣教序》,还有很多"同字异体"、"同旁异变"字,很是精彩,结体、笔法之丰富多变

王羲之《兰亭序》中20个无一雷同的"之"字。其实不仅如此,书圣流传下来的书作和集字作品尤其以《圣教序》,还有很多"同字异体"、"同旁异变"字,很是精彩,结体、笔法之丰富多变,令人惊叹。下面,我们主要以《圣教序》为例,看看王羲之对结体变化的美妙处理。

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一、同字异体

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第一章硬笔行书技法 第六节硬笔行书的结构法则

中国书法,是中国汉字特有的一种传统艺术。中国书法历史悠久,书体沿革流变,书法艺术异彩迷人。书法家沈尹默先生曾说:“它无色而有图画的灿烂,无声而有音乐的旋律,引人欣赏,心畅神怡。”

解读:

第六节硬笔行书的结构法则

今天发布一篇“赏析清代王澍楷书《圣谕碑原稿》”,敬请关注。

1、其字:中间两横或减为一点,或连成"了"字;两竖或长或短。速度也有明显变化。

一、行书的结字原则

艺术风格

2、不字:外形或大或小,用笔或方或圆,或连或断。尤其是对最后一笔的处理,极易产生丰富字势变化。

汉字结构的要求首先是处理好点画的大小、斜正.方圆、收放、疏密等内部关系,达到平稳、均衡、对称,呼应.美观大方。另一方面,还要按照美学规律,处理好字的外部形态。

从整体来看,此书法作品最明显的艺术风格特点就是法度严谨又不失生动活泼。欣赏时能令人心情舒畅,给人以美的享受。

3、开字:外"门"两竖有粗有细;内"开"右竖有回锋,有出锋,或悬针,或垂露。左右开阖,气息不一。

变化

据史料记载,王澍在唐朝欧阳询和褚遂良的书法上下过很大的功夫。我们从此书法作品来看,也确实充分体现出了欧阳询的结构严谨,又有褚遂良的灵活多变,可以说是欧体与褚体的完美结合。

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1、同画异态

结构端庄而不失意趣,典雅精巧,雅中含朴,是我们学习书法不可多得的墨迹范本。

解读:

(1)多横字要长短不同,方向各异。

笔画特点及用笔方法

4、者字:主要是撇画的处理,外形或长瘦,或短肥,中竖有正有斜,与第二横有连有分。

(2)多竖字宜高低不平,错落有致。

从王澍《圣谕碑原稿》的笔画上来看,给我们的第一感觉就是简洁明快,笔画干净利落,用笔娴熟,非常精到。

5、之字:外表有长有扁;用笔有方有圆,有粗有细。

(3)多撇字要在形体和用笔上加以变化。

笔画不是很粗,当然也不是很瘦,肥瘦得中,笔画线条粗细相间。用笔轻松自然,舒畅灵活,有自然率真的趣味,又兼有行书的笔意,同时又不失楷书的法度。

6、无字:撇与上横有断有连;下四点或变一横,或变一点一横,或俯或仰。

(4)多捺字要变化一捺。

藏露并用,或方或圆。既有隶书的笔意,又有篆籀的笔法。竖画当向则向,当背则背。横画有俯有仰。撇画飘逸,捺画凝重,又姿态多变。短小笔画更是千变万化,摇曳生姿。

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(5)山字头,左竖或藏锋,中竖或拉长或变短。

看上图例字中的长横。从起笔上来看,有方、圆、尖的变化,但尖又不虚;在角度上又有平、斜的变化,斜又分向右斜和向左斜。

解读:

2、同形异化

从画身取势上来看,长横多取俯势,呈左低右高的态势,幅度或大或小。

7、于字:体或行或草,钩或泯或露,点或分或连。

(1)上下同形者,般上小下大。

从行笔上来看,有明显的粗细变化,有的弯一些,有的相对直一点。从收笔上来看,也有方圆、角度的一些变化,收笔有轻有重。

8、而字:撇或与左竖相迎或与中竖相接;中竖或收或放,或变点,或倾斜。

(2)左右同形者,用笔宜多变,勿使雷同。

从上图中可以看到,有一个“一”字还用了隶书波磔的写法。

9、地字:"也"字一横或平或斜,或与"土"字上横相接或与下横相连。

(3)三体同形者,大小要不同。

从笔法上来看,长横多用藏锋起笔,藏锋又有“转”法与“折”法的运用,正所谓“转以成圆,折以成方”;长横也有露锋起笔的,但相对较少,尖而不锐,或者是轻逆风,逆的分数较少。

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3、同字异体

收笔用笔方法也是转法与折法并用,还有一种就是轻轻的一回带,很自然的收笔。

解读:

(1)国字,外形或方或圆,用笔或轻或重,结体或繁或简。

看上图例字中的短横,短横相比长横来说变化就更加丰富了,但不难看出的是短横多取仰、平之势,像例字中“正、江、三”字的上短横明显的取仰势,“知”短横、“三”字中短横、“言”字中短横明显取平势,与其它短横形成仰、平的变化,与长横形成仰、平、俯的变化。

10、国字:外形或方或圆,用笔或轻。

(2)生字,上横与竖或用牵丝相连,或形断意连。

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11、书字:横正或斜,或变点,或拉长;中竖或曲或直,或露锋或藏锋。

(3)其字,中问两横或减为一点.或连成曲线。

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12、生字:上横与竖或用牵丝相连,或形断意连;下横或俯或仰。

(4)不字,外形或大或小,用笔或方或圆,结体或行或草。

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二、同旁异变

(5)多点字切忌形态大小雷同。

有的左轻右重,如“江”字上短横;有的左重右轻,如“任”字上短横;有的两头轻中间重,如“正”字上短横。

仔细观察同一边旁搭配下的字字变化。高低、长短、大小、字势都要因字制宜,产生丰富变化。

(6)多钩字或泯其钩,或变其两钩。

起笔有藏有露,露锋较多。当一字中短横较多时,有藏露、粗细、长短、角度的一些微妙的变化,因字而异,多精巧灵动,变化较多。

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4、同旁异变

根据上图例字来看一下主竖的变化及其用笔方法。

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(1)日字旁,要人小宽窄各异。

从起笔上来看有的较平,较圆,用转法,如“事、非、朴”等字;有的向右下斜取势,见棱见角,用折法,如“求、平、年”等字;藏露并用,藏锋显凝重,露锋潇洒飘逸,兼而用之,不显单调。

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(2)绞丝旁,要在形体上有所变化。

从上图例字可以看出,主竖基本没有很直的,都或多或少带有一定的弯度、斜势,如“下”字主竖弯直变化更加丰富。

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(3)土字旁,要在用笔上有所不同。

收笔有回锋,有放锋,因字而异。

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(4)单人旁,要长短粗细不同。

较短竖的变化就更加灵巧多变了。像“紧、民、盖、真”等字,灵动多姿,如行云流水,变化无穷。当两竖并列时,如“有、则、其”等字,左细右粗、左低右高、或向或背处理。

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(5)提手旁,要形态迥异。

撇画处理的比较飘逸,意趣十足。大部分起笔较轻,但又不完全如此,如“天、本”撇画的起笔用转法,比较圆润浑厚。收笔有回有放,在通篇来看,回锋撇用的不少,“秀”字一撇收笔有很浓的隶意。

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(6)术字旁,一竖或斜或正,一横或长或短,一钩或显或泯。

看上图中的例字,请着重观察例字中的捺画,可以发现当一字中有捺画出现时,相比其它笔画,捺画皆处理的比较厚重,就连反捺都有此规律,这是此书法作品通篇的一个特点,比较明显。如兰亭之捺,含蓄而不露,见棱角的也有,但使用较少。

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(7)页字旁,两竖或粗或细,中横或长或短。

下面来看一下横折的处理方法。在横与竖相接处多用折法,有棱有角,如上图中的“日、里”等字;但也兼用转法,圆转而过,如上图中“巧、竭”等字;有方圆的变化。

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(8)者字,外形或长瘦,或短肥。

有的横画结束,然后提笔逆锋下笔写竖,如“日、里”,接不露痕;有的横画结束,顺势写竖,如“周、由”,似断实连;有的竖画起笔靠上,如“九、风”,姿态各异。

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(9)之字,外肜有长扁,用笔或方或圆,或连或断。

上图例字是我从此作品中挑选的三个多次重复出现的字,以这三个字为例,来看看同字多次出现时在笔画处理上的一些变化。

尽态

首先来看“县”字。第一个“县”字左侧的“小”明显与其它不同,直接写成了一个横向的三点。

(1)以中竖作主笔或上下结构者 ,形体宜长不宜短。

“横折”,四个“县”字横折可以说各不相同,方圆及角度都有变化。其它的笔画也有其微妙的变化。

(2)笔画少,或左右字形短矮者,形体宜短不宜长。

再来看“不”字。横画有长短、粗细、俯仰的变化,起笔姿态也有变化。竖画画身有弯直的变化,起收笔也有其微妙的变化。第二个“不”字的右长点朝上取势,其它三个“不”字右长点朝下取势。

(3)笔画步,字形小者,形体宜小。

最后来看一下“为”字。最明显的就是下四点的变化,四个“为”字,下四点在处理上均不相同。长撇的斜度,横折钩的转折及出钩的地方都有变化。

(4)笔画少者,笔画要舒展,宜疏不宣密,横处舒展。

同字出现时,或多或少的都有变化,有的是自然出现的,有的却是有意而为之的,同时也反映出了王澍在这方面所花的心思,足见其匠心。

假借

结构特点

(1)在行书中,借楷书笔法,既可增加行书的静感,又可丰富行书的结构。此法多用于行楷,要写得静中有动。

说其结构严谨,但严谨当中又不拘束,点画流美自然,收放自如,穿插得当,字形多取纵势,但又能因字立形。

(2)在行书中,借草书的笔法,既可增加行书的动势,又可使行书结构丰富多彩。此法多用于行草,但要注意不能写得过于草率,须动中有静。

在下图所示之类的结构处理上,有一个相对共同的特点,在这里重点来谈一谈。

攲侧

看一下上图中的这几个字例,告诉我们对于框里面部分的处理,不是在正中间的,而是偏左一点的,形成了左密右疏的态势。

(1)左攲,竖向左边倾斜,形成左攲之态。

当然了,也不排除有均匀分布的,但是在此书法作品中,多数处理为左紧右松,形成明显的疏密对比关系。写在中间略显板滞呆傻,其艺术效果也将会大打折扣。

(2)右侧。竖向右边倾斜。

清代王澍楷书册页《圣谕碑原稿》纸本,1728年作,西泠印社2008春拍品。王澍1668年生,1743年逝世,字若林,号虚舟,江苏常州金坛人。康熙五十年进士。精鉴古,尤工书法,法欧阳询,亦工篆书,称一时好手。著有《古今法帖考》、《淳化阁法帖考证》等书。官至吏部员外郎。康熙时以善书,特命充五经篆文馆总裁官。

(3)上攲下侧。上下结构中,上下单体分别向相反的方向倾斜,彤成上攲下侧之势。

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(4)左攲右侧。左边向左斜,右边向右斜,形成向左右两边倾侧之势。

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省减

主编精微堂

(1)省笔。省去点画。如然字省去上点,虽字省去右下点,业字省去横,图字省去外口,翻字省去上边的短撇。

(2)减笔。减少笔画,如福字减口字,三笔为一笔满字减去短横。

(3)化笔。化长为短,如与字化两横为两点。

(4)合笔。合二为一,如峰字,把山字右竖与下部的上撇合为一笔而写。

呼应

(1)意连,即暗连。如小字两点虽有中竖相隔,但左点出锋向右,右点回锋向左,顾盼生姿。东字左撇虽出锋向左,却有向右之势,后捺回锋向左,相映成趣。

(2)形连。在单体结构中,点与点或撇与背抛钩用牵丝连在一起,显得更生动。在左右结构中,通过牵丝把左右两个单体连在一起,显得脉络相通。在上下结构中,通过牵丝把上下两个单体连在一起,显得更紧凑。

揖让

(1)上下相让。在上下结构中,上边相让,下边穿插,相互契台,浑然一体。

(2)上中下相让。在上中下多重结构中,三部分相应缩小,

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